文章來(lái)源：《文物鑒定與鑒賞》2018年第6期
作者：俞志鵬
摘 要：博物館是國家文化的重要組成部分，博物館中的文物幾乎涵蓋了人文遺產(chǎn)的各個(gè)方面，對人類(lèi)發(fā)展道路起著(zhù)重要的見(jiàn)證作用。文章對博物館文物展陳形式設計的構成要素進(jìn)行了總結，并從展陳空間設計、場(chǎng)景陳列、展陳形式設計中的藝術(shù)品創(chuàng )作、布局形式的設計要求四個(gè)方面，論述了文物對展陳形式設計的具體影響。
關(guān)鍵詞：博物館；文物；展陳形式；展陳設計
近年來(lái)，隨著(zhù)人們精神需求的不斷提升，我國在博物館的發(fā)展和建設層面上均進(jìn)入了高速發(fā)展時(shí)期，越來(lái)越多的人走進(jìn)博物館觀(guān)賞展覽，而展陳設計、展陳形式在很大程度上決定了展覽的觀(guān)賞性與思想性。博物館展覽陳列需要保證在一定空間內，以標本和文物為基礎，并依靠有效的文物序列和組合形式來(lái)實(shí)現教育和文物展播等目的。
1 博物館文物展陳形式設計的構成要素
1.1 博物館建筑本體
博物館建筑本體以及其自身的建筑風(fēng)格、建筑空間對展陳形式有著(zhù)重要的影響。一些博物館建筑是古代建筑改造的或者仿古建造的，這類(lèi)博物館基本保留了古建筑的風(fēng)格和空間布局特點(diǎn)，所以展覽形式應與建筑本身相貼合，文物展品應配合建筑物一起對歷史的本來(lái)樣貌進(jìn)行還原，展陳設計應圍繞這一點(diǎn)進(jìn)行展開(kāi)。一些博物館建筑以突顯紀念意義為主，但由于原型文物大多已不復存在，應依照紀念原則盡可能恢復原貌，這個(gè)時(shí)候就需要使用先進(jìn)的圖像模擬技術(shù)（VR、AR）還原場(chǎng)景，或者按比例重建場(chǎng)景，展陳設計就要圍繞虛擬技術(shù)呈現和場(chǎng)景重建來(lái)展開(kāi)。如果博物館的館舍屬于現代建筑，館藏文物的類(lèi)型和數量也很多的話(huà)，展陳設計就往往靈活多變了，其所受到的限制也小得多。
1.2 展陳布局形式
整體來(lái)看，展陳的布局主要在空間之中進(jìn)行，該空間主要是建筑物所組成的空間。因此，文物展陳會(huì )受到建筑物空間形式的嚴格約束。如果將原有古建筑直接改造成博物館，大部分原有布局會(huì )得到保留，而在新建的博物館之中，布局方式有很多種。首先是串聯(lián)式布局，該布局方式的特點(diǎn)主要是陳列廳可以保持首尾相連，還可以將各個(gè)樓層串聯(lián)在一起，這樣一來(lái)可以保證參觀(guān)路線(xiàn)保持不變，具有很強的固定性。其次是并聯(lián)式布局，其主要特點(diǎn)是參觀(guān)路線(xiàn)可實(shí)現相互串聯(lián)，并通過(guò)串聯(lián)布局形成并列關(guān)系。在這種布局之中，參觀(guān)者可以選擇的路線(xiàn)有很多，參觀(guān)方式也能達到兩到三種。再次是放射式布局，該布局方式主要是幾個(gè)陳列廳圍繞中間大空間進(jìn)行布置。在這種布局之中，參觀(guān)者參觀(guān)路線(xiàn)的選擇更加靈活，但不能有效地確定參觀(guān)的先后順序。最后是混合式布局，主要由串聯(lián)式和放射式兩種布局形式組合在一起，具有上述兩種形式的全部?jì)?yōu)點(diǎn)，既能組成環(huán)形路線(xiàn)，還能讓觀(guān)眾靈活地進(jìn)行參觀(guān)。
1.3 展陳空間的表現方法
首先是獨立展陳，總的來(lái)說(shuō)，獨立展陳中的展品僅包含可以觀(guān)賞的藝術(shù)品，這類(lèi)文物一般只能用來(lái)欣賞，如字畫(huà)等，這些文物只能用來(lái)滿(mǎn)足人們的精神需求。而另一類(lèi)文物不僅具備裝飾、觀(guān)賞功能，還具有較強的實(shí)用性，如陶瓷類(lèi)文物。其次是場(chǎng)景展陳，有些文物如果進(jìn)行單獨陳列，不容易將歷史文化內涵突顯出來(lái)，但如果將文物放置在特定的環(huán)境之中會(huì )給人帶來(lái)一種獨特的感覺(jué)。這類(lèi)文物主要來(lái)源于考古挖掘工作，為了將展陳效果全面地突顯出來(lái)，會(huì )將這類(lèi)文物繼續放置在原來(lái)的環(huán)境之中，從而避免環(huán)境的改變對文物產(chǎn)生破壞。最后是動(dòng)態(tài)展陳，文物往往是靜止的，自身信息的傳達需要與動(dòng)態(tài)展陳形式相結合。由于博物館服務(wù)對象的改變，古老的靜態(tài)展陳方式很難滿(mǎn)足人們的精神需求。因此，很多博物館將新型技術(shù)應用到動(dòng)態(tài)展陳之中，從而增加了文物的展陳效果。
2 文物對展陳形式設計的具體影響
2.1 展品展陳空間設計
想要了解文物對展陳形式設計的影響，需要從整個(gè)博物館空間入手，從而實(shí)現全面分析。在文物類(lèi)展陳空間設計過(guò)程中，展陳空間的基礎是文物。隨著(zhù)博物館發(fā)展的不斷延伸，逐漸實(shí)現了各種專(zhuān)業(yè)的不斷融合，從而在原有基礎上增加了博物館的文物種類(lèi)，可用的科技手段也日益增加。整體來(lái)看，各類(lèi)文物都具有屬于自身特點(diǎn)的屬性，這些特點(diǎn)幾乎全部來(lái)源于歷史的沉淀，是任何技術(shù)都不能模仿的。由于文物脫離了原本的存儲空間，很容易產(chǎn)生損害現象，故博物館展陳形式需要創(chuàng )造最適宜文物保存的物理環(huán)境，有了合適的物理環(huán)境之后，便需要對適合文物的展陳主題進(jìn)行設計。例如，陶瓷文物在展陳過(guò)程中需要打造適宜的四面型展柜。
2.2 展陳設計的場(chǎng)景陳列
場(chǎng)景陳列也是文物對展陳形式影響的主要方向之一。在場(chǎng)景陳列布設中，主要通過(guò)實(shí)物文物、特定的展品組合形式以及情景構成相應的場(chǎng)景。當場(chǎng)景題材確定后，需要從眾多文物中選出最有代表性、文化意義的典型展品作為場(chǎng)景陳列的核心。作為一種輔助展項，場(chǎng)景陳列應注意避免生搬硬套等問(wèn)題。目前展陳設計中的場(chǎng)景陳列主要包含以下幾種類(lèi)型：第一，景觀(guān)陳列類(lèi)型。這種場(chǎng)景陳列是指以自然生態(tài)中的場(chǎng)景或歷史場(chǎng)景作為模仿對象，通過(guò)仿制場(chǎng)景各要素的方式，使其再現于展陳空間中。第二，復原陳列類(lèi)型。這種場(chǎng)景類(lèi)型是指將歷史遺跡或考古現場(chǎng)中遺留的文物作為陳列品，對歷史中真實(shí)存在的場(chǎng)景進(jìn)行復原，或參照展示主題將所需場(chǎng)景復原出來(lái)，為人們營(yíng)造富含歷史感的陳列空間，生出身臨其境之感，進(jìn)而更好地突顯出文化的深層次內涵。
2.3 展陳形式設計中的藝術(shù)品創(chuàng )作
展陳設計過(guò)程中的藝術(shù)品創(chuàng )作主要是來(lái)源于展陳內容，這其中包括造型藝術(shù)、繪畫(huà)、半景畫(huà)等。這些文物雖然屬于藝術(shù)品范疇，但由于科學(xué)性的約束，與一般藝術(shù)創(chuàng )作存在很大的不同。在藝術(shù)構思過(guò)程中，需要具備充分的科學(xué)依據，還要與陳列風(fēng)格相互協(xié)調，這也突顯出藝術(shù)創(chuàng )造過(guò)程中既融合了科學(xué)又包含了藝術(shù)的特性。由于藝術(shù)作品的主題不同，在展陳設計形式上也會(huì )有所不同。藝術(shù)形象主要是高度提煉和概括的，在展陳形式設計中需要將永恒性和內在力量充分體現出來(lái)，這也是藝術(shù)創(chuàng )作的生命力所在。截止到目前，很多博物館文物展陳為了將整體報價(jià)提高，在展陳形式設計上盲目跟風(fēng)，并積極引進(jìn)流行文物，這樣做反而影響了藝術(shù)創(chuàng )作的價(jià)值，不利于文物藝術(shù)性的有效提升。
2.4 對布局形式的設計要求
在文物布局形式設計過(guò)程中，需要對展陳性質(zhì)與類(lèi)型進(jìn)行合理區分，并確定各種文物應該進(jìn)行長(cháng)期展陳還是短期展陳、屬于歷史文物還是考古文物，這些都可以對展陳形式設計產(chǎn)生重要影響。在文物展陳主題理解上，需要對布局形式進(jìn)行合理設計，從而將主題突出出來(lái)。如果不能讓文物在觀(guān)眾心中留下深刻印象，展陳效果也將無(wú)法有效地發(fā)揮出來(lái)。另外，還要對展品進(jìn)行合理組織，每一件文物都需要具備一個(gè)良好的布局位置，在經(jīng)過(guò)分析和理解之后實(shí)現重新組合。組合形式一般有很多種，但想要將文物特點(diǎn)全面地突顯出來(lái)需要對展陳形式設計下一番功夫。從設計角度來(lái)說(shuō)，應該以文物為主，而在一定條件下，輔助陳列也能在很多時(shí)候發(fā)揮出重要作用。
3 總結
綜上所述，通過(guò)對景觀(guān)陳列類(lèi)型、復原陳列類(lèi)型的對比可以發(fā)現，二者之間的區別主要在于：第一種陳列方法可以自由選擇具有代表意義的典型形象進(jìn)行充分利用，以突顯該典型形象的價(jià)值，而第二種陳列方法則需嚴格以真實(shí)存在的面貌為參照，對陳列場(chǎng)景進(jìn)行復刻，這種陳列方法的局限性較強。從這一角度來(lái)講，第一種陳列方法更容易發(fā)揮文物的價(jià)值。
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