文章來(lái)源：《絲路視野》2017年第17期
作者：馬金龍
【摘要】文物是自然與人類(lèi)社會(huì )物質(zhì)文化和精神文化的載體，體現著(zhù)人類(lèi)發(fā)展的歷史軌跡，博物館收集、典藏文物，肩負著(zhù)文物開(kāi)發(fā)和保護的重任，同時(shí)承擔著(zhù)向公眾普及文化和營(yíng)造文化氛圍的義務(wù)。受我國政治、社會(huì )等因素的影響，近年來(lái)博物館的發(fā)展腳步不斷加快，展陳藝術(shù)設計呈現出多元化趨勢。本文從文物類(lèi)展品的藝術(shù)設計原則出發(fā)，分析了文物類(lèi)展品在藝術(shù)設計中的原則和應注意的問(wèn)題，希望為我國博物館事業(yè)的發(fā)展出力。
【關(guān)鍵詞】博物館；文物展品；設計原則；設計特點(diǎn)
一、博物館文物類(lèi)展品展陳藝術(shù)設計的原則
（一）服務(wù)性原則
博物館以藝術(shù)設計的最終目的是吸引觀(guān)眾，為觀(guān)眾提供良好的參觀(guān)體驗，從而實(shí)現文化教育與普及的責任。因此，博物館文物類(lèi)展品的藝術(shù)設計首先要考慮的因素就是服務(wù)觀(guān)眾，以觀(guān)眾為主。據相關(guān)調查研究顯示近年來(lái)博物館的參觀(guān)人數日益增加，人們開(kāi)始將博物館作為休閑娛樂(lè )、擴展眼界的場(chǎng)所，其中大部分參觀(guān)者是一人或兩三人，團體組織活動(dòng)已經(jīng)相當少見(jiàn)?，F階段觀(guān)眾參觀(guān)時(shí)對博物館的要求逐漸提高，要滿(mǎn)足這些需求就務(wù)必要在陳展設計之前深入了解觀(guān)眾，把握觀(guān)眾的年齡層次、工作性質(zhì)、興趣愛(ài)好等各方面信息，從而進(jìn)行準確定位。這樣才能提升展示效果，給觀(guān)眾帶來(lái)新奇的參觀(guān)體驗，以便將博物館的教育功能發(fā)揮到最大程度。
（二）藝術(shù)性原則
文物本身就是一種藝術(shù)形式，充滿(mǎn)了藝術(shù)色彩，博物館作為儲藏文物的場(chǎng)所其展陳設計如果不能體現美、發(fā)揚美，便會(huì )掩蓋文物的藝術(shù)特色。展陳設計要體現藝術(shù)性原則，主要考慮一下幾個(gè)方面：從文物類(lèi)展品來(lái)說(shuō)，在展陳藝術(shù)設計時(shí)必須考慮到文物本身所具有的濃厚藝術(shù)特色，要依據優(yōu)秀的藝術(shù)設計理念去布置它，以便更好地體現出文物的美，這樣參觀(guān)者也更容易接受，進(jìn)而產(chǎn)生審美享受；從空間布局方面來(lái)說(shuō)，藝術(shù)設計要把握好對稱(chēng)與均衡、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)之間的關(guān)系，詳略安排得當。
（三）整體性原則
在博物館進(jìn)行文物展品設計時(shí)應將展陳設計當做整體，將展陳空間、文物和觀(guān)眾綜合起來(lái)考慮。展陳空間、文物和觀(guān)眾是設計整體的三個(gè)組成部分，要想體現設計的整體性，這三個(gè)部分就缺一不可。展陳空間、文物和觀(guān)眾相互影響、相互作用，在進(jìn)行整體設計時(shí)不僅要考慮每一個(gè)部分的性質(zhì)特征，更要掌握三者之間的相互影響關(guān)系，對各個(gè)部分了解得越多，展陳設計的整體性越能突顯。
二、博物館文物類(lèi)展品展陳藝術(shù)設計應注意的問(wèn)題
（一）保護性
文物本身的價(jià)值決定了文物保護工作的重要性。典藏文物很容易會(huì )受到一些諸如氣候、空氣、光線(xiàn)、輻射等自然因素的影響而發(fā)生損壞，雖然這些損壞短時(shí)間內肉眼無(wú)法辨別，但這些破壞過(guò)程一直存在，不斷導致文物發(fā)生質(zhì)變，嚴重威脅到文物壽命。此外人為破壞也是文物保護的潛在風(fēng)險因素，無(wú)論是無(wú)意或蓄意，這種人為破壞行為對文物帶來(lái)的損壞難以彌補。文物展品具有不可再生性，最大程度降低這些自然或人為的破壞作用是藝術(shù)設計應首先考慮的問(wèn)題。
（二）開(kāi)放性
目前我國大部分博物館展品陳列都在室內進(jìn)行，而且內部空間燈光較昏暗，展覽室氛圍因而比較冷淡。博物館文物類(lèi)展品在展陳中不應該在封閉環(huán)境中進(jìn)行，一方面會(huì )有場(chǎng)地限制，另一方面封閉的室內容易給觀(guān)眾帶來(lái)一種壓抑、煩悶的心理感受。博物館應將內部空間和外部空間聯(lián)合起來(lái)，打通參觀(guān)路徑，在室內布局中引入外部環(huán)境。要實(shí)現這種內部與外部的互通，博物館可以將某些適合在室外展覽的文物不定時(shí)搬出室內，或者在展覽室內開(kāi)通窗戶(hù)，這樣觀(guān)眾在參觀(guān)展品時(shí)還可以欣賞室外的景色，緩解視覺(jué)疲勞和審美疲勞，利用這個(gè)緩沖時(shí)間調整參觀(guān)心情。這種布局不僅不會(huì )影響室內的效果，反而令人有一種耳目一新的感受，從而調動(dòng)觀(guān)眾的積極性。
（三）靈活性
現階段我國大多數博物館都會(huì )事先為觀(guān)眾設計一個(gè)參觀(guān)的最佳路線(xiàn)，觀(guān)眾如果按照這條路線(xiàn)依次參觀(guān)往往能獲得更加全面系統的參觀(guān)體驗。但實(shí)際上，博物館參觀(guān)者多樣化特征明顯，人數眾多且類(lèi)別豐富，因而要求各異，因此會(huì )有少部分觀(guān)眾依照自己的興趣愛(ài)好自行選擇參觀(guān)路線(xiàn)。藝術(shù)設計應考慮到這一特征，盡可能制定多種或不制定參觀(guān)路線(xiàn)，以便觀(guān)眾自由選擇。此外展陳藝術(shù)設計還應注意到，觀(guān)眾在參觀(guān)文物的同時(shí)獲取了大量信息，隨著(zhù)參觀(guān)進(jìn)程推進(jìn)，觀(guān)眾接收的文化信息也在不斷增多。但是觀(guān)眾接收信息的量并不是無(wú)限的，到了一定程度就只能草草結束參觀(guān)。因此，展陳藝術(shù)設計要遵循靈活性原則，在合適的地區設置休息室或將各個(gè)展區的參觀(guān)時(shí)間維持在一個(gè)合適的時(shí)間段內。有了這種調節時(shí)間，觀(guān)眾就可以整理心態(tài)，從而保持良好的狀態(tài)繼續參觀(guān)。
三、結語(yǔ)
近年來(lái)隨著(zhù)我國經(jīng)濟建設不斷展開(kāi)，各地的博物館建設也如火如荼地進(jìn)行，大批新建或擴建的博物館使得我國博物館建設進(jìn)入高潮期。但這種建設速度并不能與博物館發(fā)揮的社會(huì )效益相匹配，從博物館定位、策劃、博物館建筑建造到展陳藝術(shù)設計環(huán)節都存在著(zhù)一定的問(wèn)題，而展陳藝術(shù)設計作為吸引觀(guān)眾的最關(guān)鍵環(huán)節，更是我們建設博物館應注重的方面。通過(guò)堅持以人為本和藝術(shù)性原則，在藝術(shù)設計中提高文物保護性、空間布局開(kāi)放性以及參觀(guān)路徑的靈活性，博物館建設將迎來(lái)發(fā)展新時(shí)期。
參考文獻
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