摘要：美術(shù)館在社會(huì )公眾的心目之中，往往有如一座莊嚴的藝術(shù)圣殿，隨著(zhù)國內美術(shù)館的大批興建，美術(shù)館這一社會(huì )文化藝術(shù)栽體已經(jīng)走入普通社會(huì )公眾的生活之中。到美術(shù)館看展覽去，已成為國人修養情操、受教于樂(lè )的諸多選擇之一。而如何吸引更多的觀(guān)眾走進(jìn)美術(shù)館，并通過(guò)展覽或其他形式的活動(dòng)與他們交流、互動(dòng)，從而讓來(lái)館公眾在美術(shù)館精美的藝術(shù)展品中汲取藝術(shù)養分，豐富其精神生活，帶動(dòng)藝術(shù)發(fā)展，這是現今美術(shù)館工作的重心所在。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館；展覽設計；展示設計
現今，物質(zhì)生活的富足，使得社會(huì )公眾的審美格調隨之提升，對于有著(zhù)迫切滿(mǎn)足自身精神文化訴求的社會(huì )公眾而言，入館參觀(guān)與鑒賞藝術(shù)珍品，不僅僅是其品鑒藝術(shù)寶庫的過(guò)程，更是其提升自身文化鑒賞品位與藝術(shù)修養的有效途徑之一，考慮到這一情況，美術(shù)館管理者必須通過(guò)合理的展品布展，使入館參觀(guān)的公眾能夠飽覽藝術(shù)珍品，進(jìn)而使公眾的審美意識、文化品位獲得提升。為此，本文將從藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位、美術(shù)館玻璃展示柜的恰當應用、展示照明設計三個(gè)方面就美術(shù)館展覽展示設計展開(kāi)研究，以供參考。
一、藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位
對于美術(shù)館的藝術(shù)展覽與布展活動(dòng)而言，其同商場(chǎng)對于商品的鋪設原則與追求的目的存在較大的差別，后者對于商品的陳列乃是一種商品促銷(xiāo)方式，以便讓來(lái)此的公眾通過(guò)對各類(lèi)商品的瀏覽做出購買(mǎi)決策，而美術(shù)館所陳列的藝術(shù)品則是人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng )作的精華，公眾來(lái)此的目的盡管也可以視為一種消費，但是此種消費并非是物質(zhì)層面的滿(mǎn)足，而是源自精神層面的愉悅。有鑒于此，美術(shù)館管理者在進(jìn)行藝術(shù)布展過(guò)程中，應當力求在有限的展品展示空間之內，為公眾創(chuàng )設最佳的藝術(shù)品瀏覽與鑒賞契機，進(jìn)而幫助公眾藉此實(shí)現對藝術(shù)品的賞鑒。
為此，美術(shù)館在進(jìn)行藝術(shù)品布展過(guò)程中，必須遵循這一要義遴選合適的布展方式。為幫助入館的公眾實(shí)現更好地對藝術(shù)品布展主題的領(lǐng)會(huì )，美術(shù)館布展人員必須對不同作品的創(chuàng )作主題、創(chuàng )作者的藝術(shù)風(fēng)格等要素做到精準而全面地把握，進(jìn)而能夠在此基礎之上科學(xué)定位藝術(shù)品布展主題。以便使每一個(gè)入館鑒賞的公眾藉由對特定布展主題的知悉，實(shí)現對藝術(shù)品藝術(shù)格調與思想內涵以及創(chuàng )作者創(chuàng )作精髓的有效洞見(jiàn)。但是單件的作品體現的是藝術(shù)家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準確的體現展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經(jīng)環(huán)境的作用能夠很好的體現展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨立性。從藝術(shù)作品的具體陳列要求來(lái)看，考慮到不同的布展位置以及布展空間對于藝術(shù)品內涵的詮釋效果存在差別，因此，美術(shù)館布展人員必須依托明確的布展主題，實(shí)現對藝術(shù)品的合理布展，進(jìn)而將其內涵最大化地詮釋出來(lái)。如美術(shù)館選擇以某位藝術(shù)家為主題進(jìn)行布展，則可以考慮按照該名藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng )作歷程或者藝術(shù)創(chuàng )作脈絡(luò )進(jìn)行布展。對于藝術(shù)家所創(chuàng )作的代表性作品，應當將其置于顯要位置。也就是說(shuō)，美術(shù)館布展人員在進(jìn)行布展時(shí)，應當先定位布展主題，其后將作品作為布展的核心內容，依托前者實(shí)現對藝術(shù)家的介紹，如此便實(shí)現了三位一體的藝術(shù)品主題布展目標。按照藝術(shù)品的類(lèi)型不同，可以選取特定的藝術(shù)品布展形式，此外還有依據藝術(shù)家、藝術(shù)品價(jià)值和其它標準進(jìn)行的展覽分類(lèi)，無(wú)論是何種展覽，都對展覽的場(chǎng)地有著(zhù)特定的要求?？紤]到展示大廳的空間固定性，因而美術(shù)館布展人員應當通過(guò)精巧地藝術(shù)品布展設計與藝術(shù)品擺放，為入館參觀(guān)、品鑒的公眾創(chuàng )設鑒賞契機。
美術(shù)館布展人員通過(guò)根據用于布展的藝術(shù)品的位置、創(chuàng )作時(shí)間序列等要素，進(jìn)行布展設計，既要滿(mǎn)足文本的需要，也要滿(mǎn)足視覺(jué)的需要；既要考慮打破章節的相對獨立，也要保持互相銜接；既要達到同化教育的目的，也要考慮到觀(guān)眾的心理節奏。如此，方才能夠使整體布展設計同布展主題做到格調一致，而不會(huì )使入館參觀(guān)、品鑒的公眾在鑒賞過(guò)程中因展品擺放過(guò)于突兀而產(chǎn)生不適之感。
二、玻璃展示柜的恰當應用
從近一個(gè)時(shí)期國內美術(shù)館的布展情況來(lái)看，相當一部分布展人員，也包括大多數入館參觀(guān)的公眾，會(huì )對玻璃展示柜中的藝術(shù)品產(chǎn)生錯誤的認識，誤以為之所以美術(shù)館會(huì )將這些藝術(shù)品置于玻璃展示柜中，蓋因其價(jià)值過(guò)于貴重。這樣的做法亦使得這些被置于玻璃展示柜中藝術(shù)品在外觀(guān)中顯得整齊一致，其自身的藝術(shù)格調無(wú)形之中被同化，還有就是易于造成同入館參觀(guān)公眾之間的距離感。盡管不排除玻璃展示柜的使用目的確實(shí)在于避免貴重展品被入館參觀(guān)的公眾觸碰，基本上，它可以維持一個(gè)小范圍的空氣，幫助特別敏感的物品避免灰塵、昆蟲(chóng)、接觸、盜竊等。但筆者認為如果在有相應保護的情況下應減少重復使用，減少由此造成的對展品注意力的減弱，特別是一些不適宜展柜展示的物品。同時(shí)，玻璃展示柜的使用應當謹慎，因為每個(gè)細微的小差錯都會(huì )被明顯放大化。諸如鉛筆印、昆蟲(chóng)尸體等體量相對較小，易于為入館公眾所忽略的展品，通過(guò)玻璃展示柜進(jìn)行陳列，則能夠引起入館公眾的注意。
三、美術(shù)館展示照明設計
第一，考慮到光源對用于布展的藝術(shù)品外觀(guān)色調的影響，布展人員應當盡量應用顯性色等同日光接近的光源，以免造成對藝術(shù)品原本色澤、質(zhì)地的掩蓋與影響。
第二，美術(shù)館布展人員必須考慮到入館參觀(guān)公眾對陳列的藝術(shù)品的品鑒舒適情況。比如，柜面玻璃會(huì )對觀(guān)影者的視覺(jué)效果造成很大的不利影響，因此我們可以對柜內頂板、背景以及座駕等表面反射率進(jìn)行有效的限制，進(jìn)而使整體的視覺(jué)干擾較小。
第三，美術(shù)館布展人員應當避免展廳內光反射現象的發(fā)生，原因在于，一旦發(fā)生光反射現象，則將對用于布展的藝術(shù)品的顯色性形成一定的影響。
第四，美術(shù)館布展人員應當調整光照放線(xiàn)強度。根據以往的美術(shù)館藝術(shù)品布展經(jīng)驗可知，如若主光源光纖同陳列面夾角二者之間低于20。時(shí)，則將在用于布展的藝術(shù)品表面生成陰影，進(jìn)而影響到入館公眾的鑒賞體驗。
第五，美術(shù)館布展人員應當避免玻璃展示柜內部光源的直接投射于觀(guān)眾眼中，以免使觀(guān)眾無(wú)法實(shí)現對藝術(shù)品的細致觀(guān)察，可以通過(guò)在玻璃展示柜中預先安置遮光板避免這一情況的出現。具體來(lái)看，針對展品表面具有光澤的情況，方向性的入射光將會(huì )在展品表面出現鏡面發(fā)射，這種光線(xiàn)一旦射進(jìn)觀(guān)察者的視線(xiàn)范圍中，將會(huì )導致展品視覺(jué)上減小，導致展品色彩及形象難以真實(shí)的被反映。除此之外，美術(shù)館布展人員在對貴重的畫(huà)作進(jìn)行布展時(shí)，通常會(huì )將其置于玻璃的保護之下，為避免玻璃的眩光問(wèn)題，應當在畫(huà)作安裝時(shí)使其保持傾斜狀態(tài)。
最后，美術(shù)館布展人員應當實(shí)現對光源和展品的合理控制，從而防止光線(xiàn)因被用于布展的藝術(shù)品的表面光澤度過(guò)高而折射入觀(guān)眾的眼中。
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