【摘 要】 博物館進(jìn)行陳列和展覽的時(shí)候， 是在固定的空間中采用一定的手段， 按照主題、 空間、 定位等藝術(shù)形式進(jìn)行組合， 通過(guò)精心的藝術(shù)設計來(lái)展示各類(lèi)古代文物和當代藝術(shù)作品。 展覽是為了傳播文化、 提供美。 高雅美麗的展覽可以給觀(guān)眾美的享受的同時(shí)， 對其進(jìn)行文化的教育和藝術(shù)的熏陶， 博物館合理的運用極富創(chuàng )意的藝術(shù)設計， 可以極大的提高展覽的品位、 質(zhì)量和展出效果， 提高博物館的藝術(shù)品位和藝術(shù)形象， 從而使博物館的吸引力長(cháng)盛不衰。
【關(guān)鍵詞】 陳列展覽 藝術(shù)形象 博物館 創(chuàng )新
創(chuàng )新和突破是一個(gè)博物館得以生存和發(fā)展的關(guān)鍵， 理念的創(chuàng )新程度和被人民群眾的接受程度決定了博物館整項展覽的效果和成敗。 一個(gè)博物館想要很好的留住觀(guān)眾， 吸引住觀(guān)眾的目光， 就要不斷的進(jìn)行創(chuàng )新， 滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美需求和知識的需要。 博物館在陳列和展覽的時(shí)候必須不斷與時(shí)俱進(jìn)， 拋棄那些落后的不符合人民群眾實(shí)際需要的過(guò)時(shí)理念， 突破傳統的陳展模式， 以燈光、 色彩、 造型及文物標本的有機組合， 用多姿多彩的展覽手段和多層次的展覽內容， 創(chuàng )造出使人流連忘返的“美” 的空間與氛圍， 滿(mǎn)足不同觀(guān)眾群體的需求。 由于現在人們生活水平的提高， 理念的轉變也很快， 所以在設計的時(shí)候， 設計者必須從創(chuàng )新方面下苦功， 做出人民需要的設計來(lái)， 為博物館的長(cháng)遠發(fā)展打下良好的基礎。
一、 博物館陳列展覽藝術(shù)設計本身的意義和特點(diǎn)
（一） 博物館陳列展覽藝術(shù)設計本身的意義。 博物館進(jìn)行陳列展覽的設計， 為的是向人民群眾展現社會(huì )文化和社會(huì )百態(tài)， 設計師在進(jìn)行展覽設計的時(shí)候， 必須要考慮到展覽的主題內容含義等多個(gè)方面。 由于人們的精神需求不斷地增加， 人們在觀(guān)看展覽的時(shí)候， 也早就不僅是要看展覽的內容， 更加側重展覽的獨特美感， 享受展覽本身的藝術(shù)風(fēng)格， 感受藝術(shù)的熏陶。
（二） 博物館陳列藝術(shù)設計本身的特點(diǎn)。 陳列藝術(shù)設計和其他的藝術(shù)設計形式不甚相同， 主要原因在于， 它并沒(méi)有固定的模式， 并且受到各自 的民俗和歷史影響比較大。 設計的時(shí)候必須考慮到展覽的主題和特點(diǎn)， 不是為某個(gè)人服務(wù)， 而是為社會(huì )和市場(chǎng)服務(wù)， 主題和內容不同、 文化傳統不同， 在設計的時(shí)候也會(huì )是不同的， 沒(méi)有統一的風(fēng)格或者格式， 根據需要不斷的變化， 想要找到一種固定的風(fēng)格或者設計的模式是不符合發(fā)展的需要的， 在我國由于各種原因， 在進(jìn)行設計的時(shí)候往往比較容易出現風(fēng)格相似的情況， 這只能說(shuō)明設計的創(chuàng )新理念沒(méi)有達到實(shí)際設計的需要。
（三） 博物館陳列展覽藝術(shù)設計的過(guò)程。
博物館陳列展覽藝術(shù)設計的整個(gè)過(guò)程， 往往體現了設計師的想象力理念以及理解能力和控制力的體現。 如今， 動(dòng)態(tài)的展示和靜態(tài)的展示并存是展覽設計的大趨勢， 在進(jìn)行設計的時(shí)候， 必須保證整體的和諧， 盡量的減少塊和塊、 元素和元素之間的沖突， 盡量實(shí)現互補和融合。設計者必須了解展覽的精髓所在， 才能夠設計出精彩的展覽。
二、 在進(jìn)行設計的時(shí)候藝術(shù)形象的重要性
（一） 進(jìn)行陳列和展覽是博物館的最根本的工作， 現在博物館想要更好的生存和發(fā)展， 得到社會(huì )的關(guān)注， 就必須對陳列展覽的藝術(shù)形象進(jìn)行提高， 并且加大宣傳的力度。 最好的辦法在于提供人民群眾喜歡的有文化有內涵的展覽， 展示博物館自 身的實(shí)力。 再好的博物館， 如果沒(méi)有良好的陳列設計和宣傳理念， 也很難被人知道和認可， 所以必須提高展覽的水平， 加強展覽的宣傳力度， 提高博物館自身的知名度。
（二） 在進(jìn)行展覽的時(shí)候， 不僅僅是對展覽的主題文化進(jìn)行展覽， 展覽的藝術(shù)形式也是吸引觀(guān)眾的重要形式， 也是展覽的一大賣(mài)點(diǎn)。 藝術(shù)形式的設計不僅僅展現了設計者的設計水平， 還可以提升展覽的美感， 更好地對觀(guān)眾進(jìn)行熏陶和傳遞文化， 讓觀(guān)眾在觀(guān)看展覽的時(shí)候不僅僅學(xué)到文化知識， 還能夠享受到美。 真正成功的展覽， 其藝術(shù)形式肯定也是很出色的。 有一些地方博物館推出的展覽因不注重藝術(shù)形式的設計， 而呈現不出濃厚的文化內涵， 使展覽變得平庸俗氣。
三、 如何提升博物館陳列展覽的藝術(shù)形象
（一） 在展覽的時(shí)候必須保證展覽空間和展品的統一。 博物館在進(jìn)行展覽布置的時(shí)候， 必須注意展覽空間和展品的和諧統一， 在進(jìn)行展品擺放的時(shí)候， 必須合理有空間感， 而不是隨意的擺設， 那樣只會(huì )降低展覽的品位。 擺放位置的不同， 給人帶來(lái)的感覺(jué)和沖擊力也是不同的。 在進(jìn)行擺放的時(shí)候不能過(guò)于滿(mǎn)， 那樣只會(huì )給人一種壓抑的感覺(jué)， 在觀(guān)看展覽的時(shí)候覺(jué)得沒(méi)有自 己落腳的地方， 更枉談藝術(shù)的美感。 在進(jìn)行展品擺放的時(shí)候， 必須對其展廳進(jìn)行考察， 根據展廳的特點(diǎn)進(jìn)行合理統一的安排。 擺放的展品必須能在觀(guān)眾的視野之內， 疏密和高低都要合理， 以免造成審美疲勞的情況， 真正地確?？臻g和展品的和諧統一。
（二） 在燈光設計上必須和展品的顏色協(xié)調。 在博物館進(jìn)行展覽設計的時(shí)候， 燈光和展品的色彩協(xié)調是十分必要的， 若是光線(xiàn)和色差處理不好， 很容易對展覽的效果造成不好的影響。 采光不僅僅可以讓觀(guān)眾更好的看清楚展品， 更重要的是展現藝術(shù)的效果， 產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果， 給人以視覺(jué)上的沖擊， 有一些看起來(lái)很一般的文物， 輔以良好的燈光照射， 給人的感覺(jué)也會(huì )產(chǎn)生很大的差別。（三） 努力提升展品本身的質(zhì)感。 博物館在進(jìn)行展覽設計的時(shí)候， 可以根據展品的不同特點(diǎn)和材質(zhì)， 進(jìn)行不同的烘托處理，更好地提升展品自 身的質(zhì)感。 設計師在進(jìn)行設計的時(shí)候， 什么樣材質(zhì)的展品選用什么樣的襯托方式， 都要進(jìn)行仔細的推敲和思考。 在進(jìn)行襯托的時(shí)候， 并不是材料越昂貴就效果越好， 而是必須選用合適的， 更好地展現出展品的文化內涵和藝術(shù)感， 最好可以對陳列展覽的整體氛圍和效果進(jìn)行一定的提升， 在選擇展柜或者是燈光襯托的時(shí)候一定要顏色協(xié)調， 這樣才會(huì )讓人覺(jué)得美， 而不是晃人眼睛， 色彩各異， 讓人看的眼花繚亂， 這樣就失去了展覽的初衷， 必須謹記： 博物館的展覽不是迪士尼樂(lè )園。
（四） 在展覽的時(shí)候， 必須注意量感的和諧。 在展覽中由于展品本身的色彩質(zhì)地明暗度的不同， 給人的整體感覺(jué)也是不一樣的， 在同一個(gè)展覽中必須合理的對這些量感進(jìn)行控制， 達到量感的和諧， 這樣才能突出重點(diǎn)， 給人留下深刻的印象， 大小的搭配色澤的搭配還有明暗的搭配都必須和諧合理， 才能夠體現展覽的的藝術(shù)氣息， 更加的吸引觀(guān)眾。
（五） 在進(jìn)行展覽設計的時(shí)候， 必須要注重展品之間的均衡和對稱(chēng)。
在進(jìn)行布展的時(shí)候， 方式選擇也是十分有必要的。 如果采用對稱(chēng)的方式， 總體感覺(jué)的穩定度比較高， 但比較死板， 若是均衡的話(huà)， 在比較穩定的前提下， 變化更加的多， 可以起到生動(dòng)活潑的效果。 在進(jìn)行展覽設計的時(shí)候， 必須有效的將均衡和對稱(chēng)結合在一起， 更能夠體現出展覽的效果， 展品的特色才會(huì )更加的突出和明顯。
（六） 在設計的時(shí)候， 必須體現出展品自 身最顯著(zhù)的特點(diǎn)。在進(jìn)行展覽的時(shí)候， 展覽的主題往往蘊藏在每一個(gè)展品之中， 必須實(shí)現藝術(shù)形象和展品二者的結合和升華， 更加鮮明的表現出展覽的主題。 所以在進(jìn)行布置之前必須要仔細的研究展覽的主題，展覽的空間， 并且思索怎樣更好地進(jìn)行布置才能夠體現每一件展品的特色， 形成統一的藝術(shù)風(fēng)格并且可以傳達出展覽的主題， 提升其藝術(shù)形象。 在進(jìn)行展覽布展的時(shí)候可以通過(guò)對于空間感、 聲音和光的運用， 在配合一些相關(guān)的畫(huà)面， 讓整個(gè)場(chǎng)景實(shí)現動(dòng)靜的結合， 這樣陳列的內容更加容易被群眾接受， 并且展覽的方式也更加的生動(dòng)活潑。
（七） 有效利用展品說(shuō)明牌。 說(shuō)明牌是對于展品的說(shuō)明，可以提高群眾對于展覽認識了解的程度。 但是觀(guān)眾很難有耐心的對說(shuō)明牌進(jìn)行完整的閱讀， 注意力往往不會(huì )超過(guò)幾秒鐘， 在進(jìn)行說(shuō)明牌的設計時(shí)， 必須簡(jiǎn)潔明了， 總體的字數不能超過(guò)二十五個(gè)字， 若是二十五個(gè)字說(shuō)明不清楚問(wèn)題， 可以進(jìn)行分開(kāi)說(shuō)明， 有的時(shí)候觀(guān)眾量比較大， 看說(shuō)明牌的時(shí)間若是過(guò)長(cháng)的話(huà)， 不利于人流的流通， 增加觀(guān)眾觀(guān)賞的時(shí)間， 人流容易擁擠， 出現突發(fā)事件的時(shí)候， 很難對人流進(jìn)行疏通。并且說(shuō)明牌上必須要有這件物品出土的時(shí)間、 地點(diǎn)以及其朝代等， 在對說(shuō)明牌進(jìn)行放置的時(shí)候也不應該放在過(guò)高的地方， 那樣會(huì )導致觀(guān)眾觀(guān)看的時(shí)候出現疲勞的現象， 不利于觀(guān)眾全面的了解。
結語(yǔ)
博物館在進(jìn)行展覽的時(shí)候， 必須做好設計形象的創(chuàng )新工作，只有很好的進(jìn)行創(chuàng )新和突破才能夠滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的精神文化需求， 若是沒(méi)有創(chuàng )新， 千篇一律， 再好的創(chuàng )意用多了也會(huì )審美疲勞， 導致人民群眾對于展覽失去興趣， 再好的博物館也會(huì )沒(méi)落。博物館想要更好地長(cháng)遠發(fā)展， 必須將展覽設計形象的創(chuàng )新和突破放在重要的位置， 為將來(lái)打下良好的基礎。
參考文獻：
[1 ] 張文玲.論博物館的陳列設計藝術(shù)[J ] .黑龍江生態(tài)工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報,201 3（20） .
[2] 單霽翔.前夕博物館陳列展覽的學(xué)術(shù)性與趣味性[J ] .東南文化,201 3（28） .
[3] 蘇業(yè)花.淺談基層博物館陳列展覽藝術(shù)形象的提升[J ] .絲綢之路,201 1 （1 6） .
[4] 劉玉珍,王學(xué)敏.博物館的宣教工作與社會(huì )需求[J] .中國博物館,2008（01 ） .
[5] 吳金鵬.關(guān)于基層博物館建設與發(fā)展的幾點(diǎn)思考——以晉江市博物館群建設為例[J] .中國博物館,2008（01 ） .
[6] 黃春雨.博物館的社會(huì )化與專(zhuān)業(yè)化思考[J ] .中國博物館,2008（03） .
[7] 阿馬爾?加拉,楊曉,李雙宇.博物館與地區發(fā)展——以越南博物館為例[J] .中國博物館,2008（01 ） .
[8] 曾光.加強研究展覽的相關(guān)因素是辦好展覽的重要一環(huán)[J ] .中國博物館,2008（01 ） .
