摘 要 紙質(zhì)文物在陳列布展的過(guò)程中，借助于場(chǎng)景設計這種鯨合性程度較高的表現手法．有利于完形式美的創(chuàng )造。從序廳、版面，到互動(dòng)區的陳列中，場(chǎng)景設計可以游刃有余地營(yíng)造出富有創(chuàng )意的藝術(shù)意境．并在不同的陳列部位各顯特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物 陳列布展 場(chǎng)景設計
檔案館的藏品傳統上以紙張文物為主，在舉辦這類(lèi)實(shí)物性陳列展覽的過(guò)程中，我們通常所采用的展示手段主要依據了該類(lèi)文物的具體形態(tài)特點(diǎn)而進(jìn)行。在我們所采用的展示手段主要依據了該類(lèi)文物的具體形態(tài)特點(diǎn)而進(jìn)行，在我們所熟悉的文檔、文獻、奏折、信函、筆記、照片、書(shū)記等這些紙質(zhì)文物中，其在形態(tài)上的最顯著(zhù)特點(diǎn)就是平面性而非立體性，都難以?huà)昝撈鋯握{和缺乏變化的實(shí)際狀況。相對于其他門(mén)類(lèi)精彩的立體文物，比如青銅器、玉雕、木雕、石雕、瓷瓶、金銀飾品等來(lái)說(shuō)，其文物自身形體之精美可以先聲奪人，輕易散發(fā)出藏品與與生俱來(lái)的，令人眼花繚亂的藝術(shù)魅力，甚至足以抵消諸多展示形式的不足。而紙質(zhì)文物的變化主要表現于文字細節、圖片色譯、書(shū)籍裝幀、文檔尺寸等等，當其外觀(guān)的可視性魅力不足以引起震撼之時(shí)，這類(lèi)專(zhuān)題展覽對展示形式的追求，就變得尤其不可忽視。
1、 序廳的場(chǎng)景設計要營(yíng)造出表達主題意境的氛圍，在設計形式上適宜采用宏闊空靈的藝術(shù)風(fēng)格?！稄V東對外交往歷史圖片展》序廳場(chǎng)景。序廳是進(jìn)入參觀(guān)活動(dòng)的起始區間，往往發(fā)揮著(zhù)陷入為主的影響力，對于觀(guān)眾的視覺(jué)印記和辦展水平的基本定位，都發(fā)揮著(zhù)潛在的心理影響力，甚至預示著(zhù)展覽的成敗。在通常的檔案展覽的序廳布置中，比較常見(jiàn)的旋轉就是創(chuàng )造一種合適的場(chǎng)景，因為場(chǎng)景設計具有直觀(guān)性、生動(dòng)性、實(shí)用性的特點(diǎn)，這都是其他藝術(shù)設計形式所無(wú)法比擬的，尤其是在一個(gè)展覽空間的最重要的位置-起始點(diǎn)上，哪些比較富有創(chuàng )意和個(gè)性場(chǎng)景，不僅可以高度概括出展覽的整個(gè)內涵精髓，同時(shí)也富有啟發(fā)性，以誘導觀(guān)眾的思維意識順利進(jìn)入參觀(guān)，融入展覽的情境中。
在具體的操作中，場(chǎng)景設計首先要考錄的是圍繞展覽主題的情景創(chuàng )設，將與文物相關(guān)的造型元素和構件融入構思中，比如在城市建設史檔案展覽中，序廳的創(chuàng )意設計上通常會(huì )出現建筑物的造型-古祠堂、廟宇、城墻、風(fēng)水塔、老街道、現代建筑物等等，而在漁業(yè)檔案展中，序廳宜出現漁船、漁民、捕撈等畫(huà)面或造型，這些相關(guān)構建密切地支撐著(zhù)情景創(chuàng )設，場(chǎng)景創(chuàng )設的基本風(fēng)格，對展覽具有舉足輕重的影響，一般的序廳場(chǎng)景風(fēng)格比較傾向于追求宏闊空靈的類(lèi)型。宏闊相對而言，它是一個(gè)空間內的分配比較問(wèn)題，而非絕對意義上的尺寸大小維度問(wèn)題，在實(shí)際工作中，不僅場(chǎng)景的造型因素影響著(zhù)視覺(jué)空間的大小尺寸，同時(shí)，色彩的對比度也起到很重要的視覺(jué)分割意義，在那些展廳本身面積偏小，而整理感強的展示空間中，序廳的場(chǎng)景設計色彩就不能采用太大的反差色，否則便會(huì )破壞整個(gè)主題展覽的文化氛圍，空靈的意圖在于追求視覺(jué)的透視效果，以創(chuàng )造出層次感，既可以豐富展覽的深度，又能夠減弱紙質(zhì)文物趣味性不足的先天缺陷，在空間造型方面，就筆者所參加過(guò)的幾十個(gè)實(shí)際展覽的布展制作中，疊加式的正圓或橢圓造型，得到了相對廣泛的運用。
文章采自華南理工大學(xué)
