來(lái)源期刊：《中國民族博覽》2016年 第12期
作者：王健鴻 云南省迪慶州博物館
【摘要】博物館中陳列收藏了人類(lèi)與自然的文化遺產(chǎn)，是人類(lèi)文明發(fā)展軌跡與坐標的見(jiàn)證，同時(shí)又有著(zhù)普及和傳播公共文化的職能，近些年隨著(zhù)文明的進(jìn)步，我國興起了興建博物館熱潮。在博物館的展品展陳與空間布局設計方面，已趨向多元化發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】博物館；文物類(lèi)展品；展陳設計；空間布局
隨著(zhù)社會(huì )文明的進(jìn)步，當前我國博物館的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)期，而博物館展陳的方式以及文物表現手法，都必須在布局上優(yōu)化與進(jìn)行，結合文物空間布局特點(diǎn)，對相關(guān)要素、觀(guān)眾、路線(xiàn)、布局等展開(kāi)研究，才能充分展現博物館的核心內容與文化魅力。
一、博物館展陳設計概述
博物館的展陳設計，就是采用一定的空間與時(shí)間，通過(guò)藝術(shù)性的設計表達進(jìn)行精心創(chuàng )造，讓不同的展品展現宣傳主題，并以讓觀(guān)眾融入其中為目標，實(shí)現觀(guān)眾與文化的良好溝通[1]。此外，還有一種視覺(jué)上的沖擊效果，以及展示技巧表現展品的魅力和價(jià)值。陳列作為博物館社會(huì )功能實(shí)現的一種方式，具有特定的語(yǔ)言。而相關(guān)設計人員，就是要將這些語(yǔ)言進(jìn)行傳播。
二、博物館展陳設計的空間布局
在博物館展陳的設計工作中，空間布局是其中非常重要的元素，關(guān)于“空間”的概念要貫穿設計的始終。展陳的設計本身是一種人為創(chuàng )造的環(huán)境，設計中包含豐富的內容、廣泛的領(lǐng)域、深刻的課題，將展陳活動(dòng)的信息空間在廣大觀(guān)眾面前展現，提供感知活動(dòng)的場(chǎng)所，因此，處理好博物館展陳設計空間，是布局工作的重要意義。
博物館文物是歷史遺留的有關(guān)文化發(fā)展的價(jià)值物品，包括各種碑刻、建筑、武器、藝術(shù)品等，反映的是每一個(gè)歷史時(shí)期人們的社會(huì )關(guān)系和社會(huì )活動(dòng)，是人類(lèi)寶貴的文化遺產(chǎn)[2]。博物館文物類(lèi)展品的空間布局，主要包括以下幾個(gè)方面：首先是空間范圍內的整體規劃，比如展陳區的具體位置、觀(guān)眾的流動(dòng)位置、重要文物的中心位置等。其次是根據展陳的主題確定空間的次序，如果展陳空間較大，那么就要預留觀(guān)眾的休息空間，以免影響展陳效果等。再者是各類(lèi)展陳的布局方式要遵循穿插進(jìn)行的原則，如單體文物獨立展陳和分組展陳等。同時(shí)還要充分考慮觀(guān)眾，如觀(guān)眾的參觀(guān)路線(xiàn)在流線(xiàn)性與引導暗示方面的控制，從而更大地發(fā)揮展陳的效果。最后是對文物展品布局密度方面的考慮，這是展陳設計工作最需要引起重視的問(wèn)題，因其對最終效果產(chǎn)生的影響立竿見(jiàn)影，必須充分考慮在整個(gè)空間內文物擺放的密度問(wèn)題，不能太過(guò)稀疏，否則讓觀(guān)眾意興闌珊，也不能太過(guò)密集，否則影響觀(guān)眾流動(dòng)通暢?！吧俣笔乾F代化的博物館在低密度文物展品展陳中的設計原則，強調文化載體本身的藝術(shù)震撼力，同時(shí)主題清晰、重點(diǎn)突出，預留靈活寬松的空間，易于接近[3]。
在展陳設計的空間布局中必須要注意一些問(wèn)題，如單體文物展品在空間范圍內的位置。這需要對所有的文物展品進(jìn)行系統的研究與分類(lèi)，才能實(shí)現合理布局的目的。觀(guān)眾在進(jìn)入博物館以后，往往對一件文物的參觀(guān)僅是其中的目的，除了參觀(guān)文物，觀(guān)眾更愿意了解文物本身蘊含的歷史意義，或是了解在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中文物所展現的藝術(shù)，這些從觀(guān)眾視角的考慮是設計者必須注意的問(wèn)題。
總之，博物館文物類(lèi)展品展陳的空間設計，歸根到底服務(wù)的對象都是觀(guān)眾，一旦失去了布局的過(guò)程，那么文物的展陳將毫無(wú)章程，觀(guān)眾在參觀(guān)過(guò)程中也會(huì )覺(jué)得異?？菰?。對其進(jìn)行專(zhuān)業(yè)完整的布局，重要的目的在于為觀(guān)眾提供安心、直觀(guān)、舒適的環(huán)境與效果，展現觀(guān)眾所要觀(guān)看的主題，讓文物展陳更有吸引力。過(guò)去傳統的展陳往往過(guò)于簡(jiǎn)單，難以獲取觀(guān)眾的認同，在新理念的不斷變化下，多種創(chuàng )新的空間布局與展陳方式已實(shí)現了價(jià)值的體現與使用，充分結合新舊展陳的精華，才能為觀(guān)眾設計出最優(yōu)化的參觀(guān)環(huán)境，最大程度吸引觀(guān)眾的注意，并引發(fā)觀(guān)眾對文物展品與文化的探索欲望，真正將歷史文化信息傳播給觀(guān)眾，確立現代化博物館研究發(fā)展方向。
三、博物館文物類(lèi)展品展陳設計方法與布局研究
（一）博物館文物類(lèi)展品展陳方式分類(lèi)設計
從文物原狀的角度進(jìn)行分類(lèi)，文物類(lèi)展品可以分為三類(lèi)：古建筑類(lèi)，包括固有的家具與其他陳設、雕塑、工藝品、器物等，這些與建筑融為一體的文物不需要改變位置，更有助于展現其本身的面貌。紀念建筑，由于這種建筑內容附屬的文物已不存在，僅僅將建筑作為館舍，因此在設計上只需對紀念建筑進(jìn)行保護，遵守維持原狀的原則?，F代建筑，展品包括發(fā)掘的各種出土文物或傳世文物，包括造型、紋飾等。這些文物展品陳列有以下幾種方法：（1）審美性文物展陳，突出造型藝術(shù)；（2）主題性文物展陳，將單件的展品單獨擺放出來(lái)，產(chǎn)生強烈陳列效果，并通過(guò)其他輔助文物及道具，以圍繞單件展品輔助展開(kāi)形式，襯托主體，形成主體的整體印象，突出主要內容；（3）模擬性文物展陳，選擇一種生態(tài)場(chǎng)景或歷史現象場(chǎng)面進(jìn)行仿制，將歷史最大程度還原再現，同時(shí)營(yíng)造適合的背景環(huán)境，力求做出真實(shí)的效果，復原陳列與景觀(guān)陳列最大不同點(diǎn)在于前者強調最真實(shí)的本來(lái)面貌，而后者強調代表性，最終目的均在于給予觀(guān)眾身臨其境之感；（4）原狀性文物展陳，這主要體現在歷史類(lèi)或社區類(lèi)的博物館中，還原歷史建筑等，復原方法包括文物環(huán)境組合方式、成套文物復原組合方式、文物模型組合方式、文物圖像復原方式、文物與現代化操作復原方式，這些方法都廣泛地使用于當前博物館文物類(lèi)展品展陳設計中；（5）體系性文物展陳，確保同一類(lèi)別的文物展品根據一定體系和序列依次展出，目的在于簡(jiǎn)單明了，讓觀(guān)眾一目了然地觀(guān)看同一類(lèi)型文物，這種展陳方法的缺陷在于較為呆板，變化不足，難以吸引觀(guān)眾；（6）開(kāi)放庫房式文物展陳法，這是一種非常特別的展陳方式，讓博物館在空間上不存在單獨區域，保證了陳展區與收藏區的同一空間性，兼容展陳、保存與收藏的功能[4]。但當前我國的博物館幾乎沒(méi)有出現利用這種展陳手段的例子。
（二）博物館文物類(lèi)展品社會(huì )類(lèi)展陳方法設計
這主要體現在社會(huì )歷史博物館以及藝術(shù)博物館的展品展陳中。社會(huì )歷史類(lèi)博物館有其特殊的展陳特點(diǎn)，對地區歷史的展示主要為系統的過(guò)程與線(xiàn)索，如陜西博物館側重周、秦、漢等不同時(shí)期陳列內容，以組合的陳列形式表達歷史傳達的信息，具有一定的教育功能和直觀(guān)特點(diǎn)。另外，還要加入輔助類(lèi)文物展現，不能選擇沒(méi)有代表性文物，或是存在歷史問(wèn)題的文物，否則對傳達信息有很大的干擾。藝術(shù)類(lèi)展陳則是表現藝術(shù)作品文物，反映的是人類(lèi)長(cháng)期以來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐及審美表現，是對美的本質(zhì)的揭示與教育。這類(lèi)的文物展品展陳范圍非常廣，內容豐富，如雕刻、繪畫(huà)、陶瓷，時(shí)期、流派、藝術(shù)家等，通常以靜態(tài)形式展現。
（三）博物館文物類(lèi)展品展陳布局研究
1.展陳布局形式
展陳布局在空間中進(jìn)行，而這個(gè)空間正是建筑內部的空間，所以受到建筑形式的影響。與古建筑相比，現代化建筑的布局類(lèi)別更多：（1）串聯(lián)式布局，以空間內的首尾銜接為特點(diǎn)，或是將樓層、過(guò)廳等進(jìn)行串聯(lián)，通常情況下不改變參觀(guān)路線(xiàn)，卻更強調順序性；（2）并聯(lián)式布局，在串聯(lián)基礎上增加多條形成并列關(guān)系，這種布局使觀(guān)眾參觀(guān)的路線(xiàn)更加靈活；（3）放射性布局，確定一個(gè)“中間空間”，以此為中心連接各個(gè)門(mén)廳、休息廳等，實(shí)現多放射性的串聯(lián)，但系統性卻較差，難以控制觀(guān)看的先后順序；（4）混合式布局，結合串聯(lián)式布局與放射式布局，并整合兩者優(yōu)點(diǎn)，形成一條環(huán)形的線(xiàn)路，保證了靈活性，卻無(wú)法處理有關(guān)通風(fēng)和采光等問(wèn)題。
2.展陳設計空間注意事項
在空間上的處理要緊密結合觀(guān)眾的參觀(guān)路線(xiàn)以及陳列廳的整體布局，注意文物展陳空間使用的實(shí)用性以及功能性發(fā)揮。一些高大的展廳空間會(huì )有一種舒暢的感受與開(kāi)朗的氣魄，而小的空間在尺度控制上則更為簡(jiǎn)單，給觀(guān)眾一種親切感?？臻g過(guò)于高大，但放置文物較少的話(huà)，就會(huì )給人空曠感，而文物放置過(guò)多，也會(huì )使組織工作更為凌亂。過(guò)于追求高大與寬闊，不但浪費了能源與空間，還會(huì )產(chǎn)生冷漠的感受，功能上設置的不合理，也會(huì )影響使用功能。另外，還有的設計空間在吸音與隔音方面存在缺陷，就會(huì )增大空間內的噪聲，影響觀(guān)眾參觀(guān)的效果。由此可見(jiàn)，對博物館展品展陳進(jìn)行整體的空間設計與布局，既要從文化傳播出發(fā)，又要給予觀(guān)眾最佳視覺(jué)角度，同時(shí)保證活動(dòng)路線(xiàn)的有效引導。
四、結束語(yǔ)
綜上所述，盡管當前我國出現了博物館新建高潮，但擴建與新建的速度無(wú)法保證博物館社會(huì )效益的充分發(fā)揮，有關(guān)博物館展品展陳設計以及空間布局等問(wèn)題，還需要進(jìn)行更深入的研究與探討，實(shí)現最大程度地發(fā)揮博物館文化傳播與教育功能的目的。
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