4月23日，杭州余杭良渚，第三屆聯(lián)合國教科文組織國際博物館高級別論壇拉開(kāi)帷幕。當天下午，一場(chǎng)以“博物館不斷發(fā)展的變革性作用：超越文化遺產(chǎn)保存和保護”為主題的討論，吸引了全球一百多位博物館館長(cháng)、文化項目策劃人和國際組織代表。
從故宮博物院到波黑國家博物館，從巴塞羅那的移動(dòng)集裝箱展柜到國際刑警組織的文物數據庫，嘉賓們的發(fā)言共同勾勒出一個(gè)清晰的圖景：博物館已不再僅僅是歷史的“保管員”，而是社會(huì )變革的催化劑、文化創(chuàng )新的實(shí)驗室和可持續發(fā)展的推動(dòng)者。
這一轉型背后，是博物館定義的重塑。2015年，聯(lián)合國教科文組織首次將博物館定義為“促進(jìn)社會(huì )發(fā)展的非盈利機構”；2022年，國際博物館理事會(huì )更進(jìn)一步，將“可持續性”“包容性”“社區參與”寫(xiě)入新定義。正如哥倫比亞國家博物館館長(cháng)瑪麗索爾·阿拉貢·皮內達所言：“我們不僅要保護過(guò)去的記憶，更要為展品澆筑新意義?！?/p>
當天的論壇，向大家展示了如今的博物館“到底有多新”。
當故宮的《千里江山圖》化作舞劇《只此青綠》，當博物館的藏品通過(guò)移動(dòng)集裝箱進(jìn)入西班牙鄉村展示，博物館的創(chuàng )新已超越技術(shù)層面，甚至改變著(zhù)文化生產(chǎn)的底層邏輯。
“博物館不僅是展示歷史、展示文物，更是展示當下?！闭搲?，中國工藝美術(shù)館（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館）黨委書(shū)記王晨陽(yáng)的發(fā)言擲地有聲。該館正在展出的敦煌服飾文化暨創(chuàng )新設計展，總共有敦煌服飾臨摹畫(huà)稿、復原及創(chuàng )新設計服飾等共計369件作品，最重要的是，它還體現了傳統文化工藝制成的新的面料在當今生活中的應用。
在王晨陽(yáng)看來(lái)，這就是博物館的魅力，“它可以激發(fā)全社會(huì )的活力，激發(fā)現代人的創(chuàng )造力，最終提高社會(huì )凝聚力?！?/p>
而在西班牙，博物館創(chuàng )新的一大特色，則是一個(gè)個(gè)移動(dòng)集裝箱式的展柜，據巴塞羅那儲蓄和養老金銀行基金會(huì )會(huì )展部主任伊莎貝爾·薩爾加多介紹，每個(gè)集裝箱大概有10年的生命周期，在西班牙和葡萄牙有免費通行的權利，可以便利地把文物、展品運輸到每個(gè)小鎮、小村莊去展出……每個(gè)鐵皮箱，都是文化的種子。
跨界融合正在改變博物館的基因圖譜。故宮與中央民族樂(lè )團共創(chuàng )的"故宮之聲"項目，讓編鐘與現代交響樂(lè )共振；而這種混搭，在哥倫比亞國家博物館則呈現為文化對話(huà)——山區原住民帶著(zhù)古老儀式走進(jìn)現代展廳，非物質(zhì)遺產(chǎn)與當代藝術(shù)碰撞出新的精神維度。
值得一提的是法國尚蒂伊古堡，這個(gè)以收藏19世紀“原汁原味文物”著(zhù)稱(chēng)的空間，近年來(lái)一直在進(jìn)行創(chuàng )新輪動(dòng)，包括舉辦音樂(lè )會(huì )、花展、車(chē)展、馬術(shù)展、野餐會(huì )，甚至包括有孩子參加的“桌面歷史游戲”等等。尚蒂伊古堡管理主任安妮·米勒說(shuō)，他們甚至已經(jīng)舉辦過(guò)多場(chǎng)爵士、電子類(lèi)的音樂(lè )演出，還把曾在巴黎奧運會(huì )開(kāi)幕式上演出的鋼琴家請到了現場(chǎng)，“我們深信，在現代，博物館不僅僅是傳播知識，更要為公眾提供更豐富的體驗?！?/p>
創(chuàng )新的本質(zhì)，是博物館對“文化權威”身份的解構。正如論壇主旨中提到的那樣，在全球化導致同質(zhì)化危機的今天，唯有通過(guò)創(chuàng )造性轉化，才能讓博物館在流動(dòng)性時(shí)代守住文化多樣性。當博物館從“教導者”變?yōu)椤肮矂?chuàng )者”，文化的生命力才能真正綻放。
在聯(lián)合國17項可持續發(fā)展目標中，博物館看似只與文化直接相關(guān)，實(shí)則扮演著(zhù)重要的“跨界樞紐”角色。
在當天的論壇中，嘉賓們也更愿意以多維的角度，去看待未來(lái)博物館的角色變化、可持續性發(fā)展，包括如何構建全球文物安全的數字神經(jīng)。
伊莎貝爾·薩爾加多表示，多樣性和包容性，是未來(lái)博物館的兩大發(fā)展方向，這就需要博物館場(chǎng)域與公眾產(chǎn)生更親近的關(guān)系，“過(guò)去50多年來(lái)，我們建立了一個(gè)‘網(wǎng)絡(luò )’，包括文化中心、科技博物館，涵蓋整個(gè)西班牙。我們的目標，就是維持高校學(xué)生和當地社區的緊密聯(lián)系。因為博物館不僅僅是文物的守護者，也是故事的講述者，必須讓公眾積極地參與進(jìn)來(lái)?！?/p>
她舉了個(gè)例子，之前基金會(huì )和大英博物館合作了一個(gè)關(guān)于女性力量的展覽，里面有許多與女性相關(guān)的文物，“我們也會(huì )鼓勵觀(guān)眾來(lái)討論——看到這件文物，你有什么感覺(jué)，這是一種力量？一種詛咒？還是一種刑罰？大家可以各抒己見(jiàn)?！边@個(gè)時(shí)候，大家所處的空間，才真正變成了共同體驗的場(chǎng)所，無(wú)關(guān)乎性別、身份認同等等，所有人都可以一起來(lái)對話(huà)。
而如何保護文物安全，也是論壇尾聲眾人討論最熱烈的話(huà)題。博物館界正在使用一張覆蓋196國的“智能防護網(wǎng)”，這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰爭，同樣見(jiàn)證著(zhù)傳統保衛戰向科技較量的轉變。
國際刑警組織戰略伙伴關(guān)系總監武英說(shuō)，早在80年前，國際刑警組織發(fā)出的第一個(gè)通緝令，就是與藝術(shù)品失竊相關(guān)。
目前，國際刑警組織有196個(gè)成員國，都接入了與文物相關(guān)的的一個(gè)數據庫，實(shí)現信息的實(shí)時(shí)互通。
“目前，這個(gè)數據庫里有56000件失竊文物，通過(guò)申請，每個(gè)人都可以使用這個(gè)數據庫?！蔽溆⑴e了個(gè)例子，如果有個(gè)私人收藏家想買(mǎi)一件文物，可以先拍一張照片，輸入到數據庫里進(jìn)行比對，若是有可疑的地方，馬上就會(huì )收到提醒，“提醒你如果沒(méi)有充分調查之前，最好先不要購買(mǎi)?！?/p>
此外，還有一個(gè)叫ID-Art的客戶(hù)端，每個(gè)人直接在手機就能下載，然后連接到國際刑警組織文物失竊庫，可以直接看到哪些藝術(shù)品是失竊的。
2022年，兩張40年前被盜的文藝復興時(shí)期的桌子，就是通過(guò)ID-Art找到的，最終讓文物得以返還?！霸诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，如果我們把這些工具有效應用起來(lái)，可以有效打擊藝術(shù)品的非法販賣(mài)，更有效地保護文物?！蔽溆⒄f(shuō)。
站在歷史與未來(lái)的交匯點(diǎn)，博物館的變革早已超越技術(shù)層面。當尚蒂伊古堡的游客在爵士音樂(lè )會(huì )上觸摸歷史，當湖北省博物館用數字技術(shù)守護文明基因，我們看到的不僅是博物館的轉型，也是更多與世界的連接和對話(huà)。
這些曾經(jīng)沉默的殿堂，也正以驚人的創(chuàng )造力重新定義著(zhù)文化的邊界——它們既是記憶的保險箱，更是未來(lái)的孵化器。
本文來(lái)源：潮新聞客戶(hù)端 記者 陳宇浩
