張云燕（豐順縣堅真紀念館， 廣東 豐順 514300）
摘 要：博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自 然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)實(shí)物的場(chǎng)所, 作為精神文明建設的前沿陣地, 是弘揚社會(huì )正能量的有效載體, 同時(shí)也是大眾知悉當地歷史人文信息的有效途徑。 本文簡(jiǎn)要闡述了 博物館文物展陳形式設計所需具備的要素， 并分析了 文物對展陳形式設計的影響， 希望為今后博物館的展陳工作提供參考。
關(guān)鍵詞：博物館； 文物； 展陳
隨著(zhù)公民文化意識的覺(jué)醒， 對不同地域文化的關(guān)注與交流促使了文化旅游的興盛， 加上近年來(lái)博物館免費開(kāi)放浪潮的涌現， 使博物館的特性發(fā)生了新的變化， 同時(shí)給博物館的發(fā)展帶來(lái)了新的機遇與挑戰。 而博物館的展陳在展示環(huán)境上極具現場(chǎng)感，是博物館一項十分重要的工作, 是博物館事業(yè)發(fā)展和實(shí)現傳播文化及社會(huì )教育功能至關(guān)重要的一環(huán)， 這并非只是技術(shù)性的工作, 還具有技術(shù)和藝術(shù)雙向內涵、涉及學(xué)科知識廣闊而又深入。
一、博物館文物展陳形式設計的要素
（一）博物館建筑本體
一些博物館建筑是古代建筑改造的或者仿古建造的， 這類(lèi)博物館基本保留了古建筑的風(fēng)格和空間布局特點(diǎn)， 所以展覽形式應與建筑本身相貼合， 文物展品應配合建筑物一起對歷史的本來(lái)樣貌進(jìn)行還原。 一些博物館建筑以突顯紀念意義為主， 但由于原型文物大多已不復存在， 應依照紀念原則盡可能恢復原貌，這個(gè)時(shí)候就需要使用先進(jìn)的圖像模擬技術(shù)(VR、AR) 還原場(chǎng)景， 或者按比例重建場(chǎng)景， 展陳設計就要圍繞虛擬技術(shù)呈現和場(chǎng)景重建來(lái)展開(kāi)。 如果博物館的館舍屬于現代建筑， 館藏文物的類(lèi)型和數量也很多的話(huà)， 展陳設計就往往靈活多變了， 其所受到的限制也小得多。
（二）展陳布局形式
整體來(lái)看， 展陳的布局主要在空間之中進(jìn)行， 該空間主要是建筑物所組成的空間。 因此， 文物展陳會(huì )受到建筑物空間形式的嚴格約束。 如果將原有古建筑直接改造成博物館， 大部分原有布局會(huì )得到保留， 而在新建的博物館之中， 布局方式有很多種。 首先是串聯(lián)式布局， 該布局方式的特點(diǎn)主要是陳列廳可以保持首尾相連， 還可以將各個(gè)樓層串聯(lián)在一起， 這樣一來(lái)可以保證參觀(guān)路線(xiàn)保持不變， 具有很強的固定性。 其次是并聯(lián)式布局， 其主要特點(diǎn)是參觀(guān)路線(xiàn)可實(shí)現相互串聯(lián)， 并通過(guò)串聯(lián)布局形成并列關(guān)系。 在這種布局之中， 參觀(guān)者可以選擇的路線(xiàn)有很多， 參觀(guān)方式也能達到兩到三種。 再次是放射式布局， 該布局方式主要是幾個(gè)陳列廳圍繞中間大空間進(jìn)行布置。 在這種布局之中， 參觀(guān)者參觀(guān)路線(xiàn)的選擇更加靈活， 但不能有效地確定參觀(guān)的先后順序。 最后是混合式布局， 主要由串聯(lián)式和放射式兩種布局形式組合在一起， 具有上述兩種形式的全部?jì)?yōu)點(diǎn)， 既能組成環(huán)形路線(xiàn)， 還能讓觀(guān)眾靈活地進(jìn)行參觀(guān) 。
（三）展陳空間的表現方法
首先是獨立展陳， 總的來(lái)說(shuō)， 獨立展陳中的展品僅包含可以觀(guān)賞的藝術(shù)品， 這類(lèi)文物一般只能用來(lái)欣賞， 如字畫(huà)等， 這些文物只能用來(lái)滿(mǎn)足人們的精神需求。 而另一類(lèi)文物不僅具備裝飾、觀(guān)賞功能， 還具有較強的實(shí)用性， 如陶瓷類(lèi)文物。 其次是場(chǎng)景展陳， 有些文物如果進(jìn)行單獨陳列， 不容易將歷史文化內涵突顯出來(lái)， 但如果將文物放置在特定的環(huán)境之中會(huì )給人帶來(lái)一種獨特的感覺(jué)。 這類(lèi)文物主要來(lái)源與考古挖掘工作， 為了將展陳效果全面地突顯出來(lái)， 會(huì )將這類(lèi)文物繼續放置在原來(lái)的環(huán)境之中， 從而避免環(huán)境的改變對文物產(chǎn)生破壞。 最后是動(dòng)態(tài)展陳， 文物往往是靜止的， 自身信息的傳達需要與動(dòng)態(tài)展陳形式相結合。 由于博物館服務(wù)對象的改變， 古老的靜態(tài)展陳方式很難滿(mǎn)足人們的精神需求。 因此， 很多博物館將新型技術(shù)應用到動(dòng)態(tài)展陳之中， 從而增加了文物的展陳效果。
二、具體影響
（一）展品展陳空間設計
想要了解文物對展陳形式設計的影響， 需要從整個(gè)博物館空間入手， 從而實(shí)現全面分析。 在文物類(lèi)展陳空間設計過(guò)程中，展陳空間的基礎是文物。 隨著(zhù)博物館發(fā)展的不斷延伸， 逐漸實(shí)現了各種專(zhuān)業(yè)的不斷融合， 從而在原有基礎上增加了博物館的文物種類(lèi)， 可用的科技手段也日益增加。 整體來(lái)看， 各類(lèi)文物都具有屬于自身特點(diǎn)的屬性， 這些特點(diǎn)幾乎全部來(lái)源于歷史的沉淀，是任何技術(shù)都不能模仿的。 由于文物脫離了原本的存儲空間， 很容易產(chǎn)生損害現象， 故博物館展陳形式需要創(chuàng )造最適宜文物保存的物理環(huán)境， 有了合適的物理環(huán)境之后， 便需要對適合文物的展陳主題進(jìn)行設計 。
例如， 陶瓷文物在展陳過(guò)程中需要打造適宜的四面型展柜。
（二）展陳設計的場(chǎng)景陳列
場(chǎng)景陳列也是文物對展陳形式影響的主要方向之一。 在場(chǎng)景陳列布設中， 主要通過(guò)實(shí)物文物、特定的展品組合形式以及情景構成相應的場(chǎng)景。 當場(chǎng)景題材確定后， 需要從眾多文物中選出最有代表性、文化意義的典型展品作為場(chǎng)景陳列的核心。 作為一種輔助展項， 場(chǎng)景陳列應注意避免生搬硬套等問(wèn)題。目前展陳設計中的場(chǎng)景陳列主要包含以下幾種類(lèi)型:
第一， 景觀(guān)陳列類(lèi)型。 這種場(chǎng)景陳列是指以自然生態(tài)中的場(chǎng)景或歷史場(chǎng)景作為模仿對象， 通過(guò)仿制場(chǎng)景各要素的方式， 使其再現于展陳空間中 。
第二， 復原陳列類(lèi)型。 這種場(chǎng)景類(lèi)型是指將歷史遺跡或考古現場(chǎng)中遺留的文物作為陳列品， 對歷史中真實(shí)存在的場(chǎng)景進(jìn)行復原， 或參照展示主題將所需場(chǎng)景復原出來(lái)， 為人們營(yíng)造富含歷史感的陳列空間， 生出身臨其境之感， 進(jìn)而更好地突顯出文化的深層次內涵。
（三）展陳形式設計中的藝術(shù)品創(chuàng )作
展陳設計過(guò)程中的藝術(shù)品創(chuàng )作主要是來(lái)源于展陳內容， 這其中包括造型藝術(shù)、繪畫(huà)、半景畫(huà)等。 這些文物雖然屬于藝術(shù)品范疇， 但由于科學(xué)性的約束， 與一般藝術(shù)創(chuàng )作存在很大的不同。在藝術(shù)構思過(guò)程中， 需要具備充分的科學(xué)依據， 還要與陳列風(fēng)格相互協(xié)調， 這也突顯出藝術(shù)創(chuàng )造過(guò)程中既融合了科學(xué)又包含了藝術(shù)的特性。 由于藝術(shù)作品的主題不同， 在展陳設計形式上也會(huì )有所不同。 藝術(shù)形象主要是高度提煉和概括的， 在展陳形式設計中需要將永恒性和內在力量充分體現出來(lái)， 這也是藝術(shù)創(chuàng )作的生命力所在。 截止到目前， 很多博物館文物展陳為了將整體報價(jià)提高， 在展陳形式設計上盲目 跟風(fēng)， 并積極引進(jìn)流行文物， 這樣做反而影響了藝術(shù)創(chuàng )作的價(jià)值， 不利于文物藝術(shù)性的有效提升。
（四）對布局形式的設計要求
在文物布局形式設計過(guò)程中， 需要對展陳性質(zhì)與類(lèi)型進(jìn)行合理區分， 并確定各種文物應該進(jìn)行長(cháng)期展陳還是短期展陳、屬于歷史文物還是考古文物， 這些都可以對展陳形式設計產(chǎn)生重要影響。 從而將主題突出出來(lái)。如果不能讓文物在觀(guān)眾心中留下深刻印象， 展陳效果也將無(wú)法有效地發(fā)揮出來(lái)。另外， 還要對展品進(jìn)行合理組織， 每一件文物都需要具備一個(gè)良好的布局位置， 在經(jīng)過(guò)分析和理解之后實(shí)現重新組合。 組合形式一般有很多種， 但想要將文物特點(diǎn)全面地突顯出來(lái)需要對展陳形式設計下一番功夫。 從設計角度來(lái)說(shuō)， 應該以文物為主，而在一定條件下， 輔助陳列也能在很多時(shí)候發(fā)揮出重要作用 。
三、結語(yǔ)
博物館是國家文化的重要組成部分, 見(jiàn)證了人類(lèi)文明的發(fā)展道路, 在人類(lèi)文明發(fā)展史上占有重要的地位。 而博物館的展陳設計是以可移動(dòng)文物為主, 在一定空間內, 運用燈光、輔助展覽品, 沿時(shí)間線(xiàn)路、主題線(xiàn)索, 達到一定藝術(shù)欣賞水平和宣傳教育作用的總體， 在文物展陳主題理解上， 對布局形式進(jìn)行合理設計， 讓展陳形式發(fā)揮有效作用， 能讓博物館實(shí)現經(jīng)濟效益, 獲得可持續發(fā)展的動(dòng)力。
注釋?zhuān)?/span>
①吳望文. 陳列形式設計創(chuàng )新問(wèn)題[J]. 中國博物館, 2003(02).
②李衛平. 趨同性和多元化—— — 淺議博物館陳列形式設計的創(chuàng )新[J]. 藝術(shù)科技, 2015(06):83-84.
③徐丹. 展示設計中動(dòng)態(tài)空間研究[D]. 南京: 南京藝術(shù)學(xué)院, 2006:32.
④張抗抗. 數字媒體技術(shù)在展示設計中的應用[D]. 合肥:安徽建筑大學(xué), 2017:51
