徐倩（東莞市袁崇煥紀念園，廣東東莞523000）
摘要：書(shū)畫(huà)展覽是博物館展覽的重要種類(lèi)，其展覽設計是博物館工作中的一個(gè)“重頭戲”，其好壞直接關(guān)系到博物館的發(fā)展與文化的傳播和發(fā)揚。本文就以博物館書(shū)畫(huà)展覽設計中構思及藏品儲備這兩個(gè)最核心問(wèn)題為切入點(diǎn)，展開(kāi)對博物館書(shū)畫(huà)展覽設計的探討，僅供參考。
關(guān)鍵詞：博物館；展覽；設計；構思；儲備
中圖分類(lèi)號：G265；J525.2文獻標識碼：Ａ文章編號：1005-5312（2016）33-0165-02
博物館展覽的基本宗旨就是要進(jìn)行思想文化的傳播，向觀(guān)眾傳授一種文化、知識以及藝術(shù)觀(guān)念。而書(shū)畫(huà)展覽作為博物館展覽的重要種類(lèi)，其設計是體現博物館展覽成效的關(guān)鍵一環(huán)。近年來(lái)，我國各地投入巨資建了不少博物館，但成功的博物館書(shū)畫(huà)展覽并不多，大部分展覽觀(guān)眾較少，社會(huì )反映并沒(méi)像期待的那樣好。據資料顯示，制約書(shū)畫(huà)展覽取得成功的因素比較復雜，既有專(zhuān)業(yè)技術(shù)方面的問(wèn)題，也有管理運作方面的問(wèn)題，還有時(shí)間方面的原因。對此下文展開(kāi)對博物館書(shū)畫(huà)展覽設計的探析。
一、構思方面
（一）設計需有核心思想
任何一個(gè)展覽最終目的是要體現該展覽的主題思想。因此書(shū)畫(huà)展覽文本的主題思想是展覽的靈魂，是展覽語(yǔ)言中的一種以解釋為主的方式，通常情況下以一般時(shí)間上的線(xiàn)性序列安排為主，但同時(shí)也有的展覽可以根據主題采取遞進(jìn)與并列做相關(guān)安排。如果說(shuō)文本設計是對書(shū)畫(huà)第一手原始資料的研究，那么形式設計是對文本設計的第二次轉換；當文本設計者面對若干實(shí)物與大量的研究資料，如何提煉該展覽的重點(diǎn)與亮點(diǎn)成為需要思考的焦點(diǎn)。內容設計者需要對館藏書(shū)畫(huà)的數量、狀況有所了解，才能夠根據文本方案確定集中反映主題的展品。設計的核心要能體現展覽的主題，主題是構成展覽的主導因素，主題凸顯了展覽的特色與優(yōu)勢。例如，為紀念楊善深誕辰100周年，2013年10月25日在東莞市袁崇煥紀念園開(kāi)展了“百年春風(fēng)———紀念楊善深誕辰100周年書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”。本次展覽展出楊善深先生近七十年的藝術(shù)創(chuàng )作佳作百余件，題材豐富，山水、人物、動(dòng)物皆具（如圖1所示）。展覽具有兩大亮點(diǎn)：一是有70%展覽作品為首次亮相，為廣大市民和藝術(shù)愛(ài)好者奉上豐盛的藝術(shù)盛宴；二是展覽作品集結出版《百年春風(fēng)———紀念楊善深誕辰一百周年書(shū)畫(huà)藝術(shù)鑒賞》，進(jìn)一步促進(jìn)嶺南畫(huà)派的文化藝術(shù)交流。
（二）設計需要讓觀(guān)眾有真實(shí)的感受
在文本設計中增加背景故事、讓觀(guān)眾如身臨其境是最有效的展覽方式之一。大衛·迪恩(DavidDean)也在其論著(zhù)《博物館展覽》中論證了這一理論:“博物館展覽應以自身受眾為衡量標準，為展品構建出一個(gè)展覽框架，延伸出一條故事線(xiàn)，并在故事線(xiàn)中添加具有認知性、教育性的元素，使展覽具有整體性，情節具有延續性，從而幫助觀(guān)眾更好地利用和理解展品內涵?！蹦康亩际亲屓寺?lián)想到這些作品產(chǎn)生的最初歷史背景與故事情景，有利于觀(guān)眾整體了解展覽中藏品的歷史語(yǔ)境。事實(shí)上，說(shuō)故事是人類(lèi)的一種智能，聽(tīng)故事則是人的天性，人們在了解故事的同時(shí)不僅增加了對展品的興趣，也會(huì )更好地體會(huì )當時(shí)社會(huì )環(huán)境并感受其背后的信息含義。博物館書(shū)畫(huà)展覽要激發(fā)觀(guān)眾的好奇心，最好能最大限度地與觀(guān)眾的認知結構相吻合，因為專(zhuān)家和專(zhuān)業(yè)人員在觀(guān)眾中的比例不足1%，那種讓領(lǐng)導滿(mǎn)意、專(zhuān)家首肯的展覽不一定能獲得大眾的認可。
對書(shū)畫(huà)展覽內容來(lái)說(shuō)，不僅要有理解和把握學(xué)術(shù)資料和展品的能力，更重要的是要熟悉書(shū)畫(huà)展覽的傳播規律及其表現方式，這樣創(chuàng )作的展覽文本對形式設計才具有操作性。只有依據學(xué)術(shù)研究資料和書(shū)畫(huà)展品具體資料，才會(huì )編寫(xiě)出既有科學(xué)性又有藝術(shù)性的展覽文本，才能避免像以往老套的那樣僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的展覽文字大綱或展品清單。內容設計者本身的素養及知識結構對形成一個(gè)具有直觀(guān)性、感召性的書(shū)畫(huà)展覽十分重要。雖然是文字內容設計，由于每個(gè)人對于事物本身的認知是不同的，會(huì )形成由于思維的多樣性而選擇視角不同的選題思路，因而不同的文本設計者本身要努力嘗試既準確又獨特的表達方式，這一點(diǎn)對于形成一個(gè)有特色的書(shū)畫(huà)內容設計是十分必要的。
為使書(shū)畫(huà)展覽的學(xué)術(shù)性與通俗性更好地結合，書(shū)畫(huà)文本的結構層次要脈絡(luò )清晰，層次之間要有連貫性和邏輯性。找出每部分內容的重點(diǎn)和亮點(diǎn)并合理選擇和安排展覽的素材是非常重要的。一方面書(shū)畫(huà)展覽的信息要豐富飽滿(mǎn)，能滿(mǎn)足不同觀(guān)眾的不同信息需求。書(shū)畫(huà)展覽文本要合理地處理好顯性信息和隱性信息。一般來(lái)說(shuō)，顯性信息通常主要滿(mǎn)足普通觀(guān)眾的需要；隱性信息主要滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)觀(guān)眾的需要。展覽信息安排要合理清晰，便于觀(guān)眾感知。比如在展覽中，對展品作通俗易懂的文字說(shuō)明，對部分展品作出賞析解讀文字；涉及到重要展品，配以相關(guān)圖片史料；涉及到畫(huà)家時(shí)，配有作者小傳或藝術(shù)年表等，使觀(guān)眾一目了然。為達到展覽的整體效果，設計并制作與展覽相關(guān)的圖片史料等輔助展品，讓人們更立體地認識理解展覽，更全面地把握展覽及展品的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。
二、藏品儲備
藏品儲備是做好書(shū)畫(huà)展覽必備的環(huán)節。
1.相關(guān)學(xué)術(shù)資料收集。對與展覽主題有關(guān)的研究成果、文獻資料以及其他材料進(jìn)行系統的整理和研究是十分必要的。如果缺乏必要的學(xué)術(shù)支撐，必然影響展覽概念、核心思想以及內容的把握提煉，影響對展覽藝術(shù)形式的駕馭，最終影響書(shū)畫(huà)展覽的質(zhì)量。
2.展品收集整理及研究。在展覽籌備中，對展品的質(zhì)量、數量、品相的掌握是展覽基礎，展品本身真實(shí)與否、等級品相、內容題材選取也是要考慮的重要因素。選擇展品是一項認真而嚴謹的工作，展品本身的準確性是十分重要的，因為展品不僅代表了作品本身，更主要的是傳達出學(xué)術(shù)的權威性及信息的精準性，因此對展品開(kāi)展研究尤為重要。
三、展覽設計與呈現
展覽形式設計是一個(gè)再創(chuàng )作的過(guò)程，一個(gè)好的形式設計不僅能起到準確和完整表達展覽思想和內容的作用，而且還能增強展覽的趣味性、娛樂(lè )性，吸引更多的觀(guān)眾。展覽流程要確保符合學(xué)術(shù)上精確、藝術(shù)上精致的目標，盡可能減少從內容文本到形式設計轉換中的信息丟失或誤讀。挑選有經(jīng)驗的形式設計師及團隊是展覽成功的保證。在挑選時(shí)，要注意幾點(diǎn):以前完成的設計項目水平如何；是否做過(guò)類(lèi)似設計項目；本展覽主題和內容的理解程度等。僅有好的內容設計和形式設計是不夠的，展覽的成功最終要落實(shí)到具體實(shí)施上來(lái)。從書(shū)畫(huà)展覽的院外宣傳廣告牌到展廳的展板、展柜里的展品陳列及相關(guān)輔助說(shuō)明板的設計，選擇提取的元素應用也是至關(guān)重要的。因此，應注意對材料的選擇、材質(zhì)的選擇及合理應用，同時(shí)選擇富有成功經(jīng)驗的機構來(lái)承擔展覽的制作和布展也是一個(gè)十分重要的環(huán)節，最終布展質(zhì)量的保證才會(huì )體現展覽展示效果。
在人的發(fā)展與社會(huì )和諧進(jìn)程中，博物館已經(jīng)是社會(huì )公眾不可或缺的終身學(xué)習場(chǎng)所，特別是免費開(kāi)放以后，觀(guān)眾結構發(fā)生了質(zhì)的變化，關(guān)懷社會(huì )、關(guān)懷公眾應成為博物館工作的重要原則。針對文化的多元性與觀(guān)眾要求的多樣化，使書(shū)畫(huà)展覽可感可知、可讀可賞，成為書(shū)畫(huà)展覽追求的目標，學(xué)術(shù)性與通俗性的有機結合應成為書(shū)畫(huà)展覽的基本理念。應該思考如何利用館藏書(shū)畫(huà)資源及其他館藏資源做書(shū)畫(huà)展覽，以館藏文物的整理、研究為基礎，合理利用館際之間展覽資源與成果來(lái)籌劃運作，推出系列化、精品化、學(xué)術(shù)化、通俗化的書(shū)畫(huà)展覽，從而進(jìn)一步提高專(zhuān)業(yè)人員鑒賞水平和學(xué)術(shù)形象，實(shí)現優(yōu)勢互補、資源共享。以書(shū)畫(huà)展覽推動(dòng)學(xué)術(shù)研究，讓研究提升展覽品位；以學(xué)術(shù)成果的通俗描述與展品相結合，為社會(huì )呈現更好、更優(yōu)的書(shū)畫(huà)展覽，應成為我們共同思考的話(huà)題與期待。因此，只有充分整合好院藏書(shū)畫(huà)資源，才會(huì )使書(shū)畫(huà)陳列展覽保證質(zhì)量并逐步形成自身的特色及風(fēng)格，這是我們文博工作者義不容辭的責任。
四、結語(yǔ)
綜上所述，在博物館書(shū)畫(huà)展覽設計中，具有自身獨特風(fēng)格的展覽是至關(guān)重要的。主題鮮明，而又具備自身獨特風(fēng)格的書(shū)畫(huà)展覽設計是要靠新穎的構思設計、大量的藏品儲備以及精致的展覽設計來(lái)實(shí)現的。在博物館書(shū)畫(huà)展覽中，展覽設計是其重要組成部分，是整個(gè)書(shū)畫(huà)展覽籌備過(guò)程中的一項首要步驟，亦是體現博物館展覽成效的關(guān)鍵一環(huán)，需要在探索中不斷創(chuàng )新，才具有鮮活的生命力，從而使得博物館實(shí)現經(jīng)濟效益與社會(huì )效益的統一。
參考文獻：
[1]萬(wàn)玲.關(guān)于博物館陳列展覽設計的幾點(diǎn)思考[J].武漢文博,2013(01).
[2]張永生.淺談現代博物館展覽[J].商業(yè)文化月刊,2014(01).
[3]田若微.中國書(shū)畫(huà)的展覽設計與展品信息傳達[D].太原:山西大學(xué),2014.
