馮泰林（中國建筑西南設計研究院 四川 成都 610042）
摘要： 博物館展陳設計的系統要素有很多， 包括博物館展陳設計的特點(diǎn)、 展陳主題、 展陳形式、 空間布局、 光的設計以及多媒體設計等， 本文重點(diǎn)對展陳形式與空間布局進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞： 博物館； 展陳設計； 空間布局
中國博物館主要有藝術(shù)類(lèi)、 歷史類(lèi)、 綜合類(lèi)、 科學(xué)與技術(shù)類(lèi)這四種類(lèi)型。 博物館展陳體系主要由專(zhuān)題陳列、 基本陳列、 臨時(shí)展覽三個(gè)部分構成。 博物館陳列是在一定空間內， 所以要有符合自身要求的展陳設計形式與空間布局， 只有這樣才能滿(mǎn)足博物館的需要， 才能滿(mǎn)足館藏展品展示的需要， 才能滿(mǎn)足參觀(guān)者的審美需要。
一、 博物館展陳設計的形式
博物館如果要在文化市場(chǎng)中擁有持久的生命力并不單單依靠建筑體或者收藏品本身， 如何去開(kāi)拓展示形式也是重要的一個(gè)方面。 當代博物館的種類(lèi)非常多， 形式也多種多樣， 建筑師與藝術(shù)家都在不斷將藝術(shù)精神帶進(jìn)展陳里面來(lái)， 博物館的展陳設計是衡量其形象與學(xué)術(shù)水平的重要標志之一， 展陳設計不僅要能突出博物館的史學(xué)研究和考古研究的水平， 還要能反映出一個(gè)博物館應當具有的面貌和氣質(zhì)。
（一） 遺址與室內展示相結合
傳統的博物館建設大部分都脫離了文物遺址， 而當代博物館的建設更加注重自然與直觀(guān)， 重視遺址與博物館建設之間的關(guān)系， 對遺址在展陳設計藝術(shù)中的作用非常重視。 本文以前參觀(guān)考察過(guò)秦始皇兵馬俑， 至今印象還非常深刻。 步兵、 車(chē)兵、 騎兵列成蓄勢待發(fā)的恢弘陣勢， 陶塑藝術(shù)風(fēng)格的得到了 完美呈現， 處處都體現出其獨特的魅力。幾年前的成都金沙博物館之行， 再一次被歷史遺存感染和震撼。 金沙的魅力在于我們可以近距離的面對遺址的保護與挖掘， 大規模通透的結構分割出不同的展區， 無(wú)障礙的空間設計， 不僅使觀(guān)眾可以直接觀(guān)看的文物， 也可以透過(guò)各種玻璃體的結構觀(guān)看到各種區域的展示。 當代更多遺址博物館， 在展示古代文明的同時(shí)也展示了 考古挖掘的過(guò)程。 面對令人嘆為觀(guān)止的象牙數量， 近距離的感受到 3000 年前古代蜀國宏大的祭祀場(chǎng)面， 顯示出了遺址展示的巨大魅力。
室內展陳最常用的方式是為了 適應不同藏品的需要， 為文物收藏品量身定制展柜、 展臺、 框架。 室內展陳在展陳大綱的引領(lǐng)下， 把展陳空間區域化， 實(shí)空間與虛空間形成了 連續的有節奏室內展陳線(xiàn)路，引導觀(guān)眾有序的走入不同的展示空間。 例如： 金沙博物館室內展陳，從再現金沙時(shí)期人們的生態(tài)環(huán)境、 生活場(chǎng)景、 宗教祭祀方式等， 逐步牽引著(zhù)觀(guān)眾走入古代蜀文明發(fā)生、 發(fā)展過(guò)程， 通過(guò)金器、 玉器、 銅器、漆木器等等， 工藝精湛， 造型精美的數千件各類(lèi)文物， 讓觀(guān)眾對遠古先民偉大的創(chuàng )造力和精湛的工藝技術(shù)水平震驚和嘆服。
（二） 實(shí)物展示與虛擬現實(shí)相結合
實(shí)物陳列展覽是博物館的展陳基礎， 實(shí)物承載獨特的地域文化和文明， 包含著(zhù)豐富歷史信息， 博物館實(shí)物展示的數量和質(zhì)量， 是博物館價(jià)值的直接體現。 實(shí)物的展示是展陳大綱的一部分， 隱含著(zhù)時(shí)間性的形態(tài)設計， 不同的歷史階段的藏品通過(guò)年代的編排， 將每個(gè)展示空間形態(tài)化， 這就猶如翻開(kāi)的一部著(zhù)作， 逐漸進(jìn)入高潮。 中國國家博物館的《復興之路》 實(shí)物豐富， 展陳設計通過(guò) 1280 多件套珍貴文物， 回顧了 1840 年鴉片戰爭以來(lái)的一百多年間陷入半殖民地半封建社會(huì )深淵的中國各階層人民在屈辱和苦難中奮起抗爭， 為實(shí)現民族復興進(jìn)行的種種探索。 展覽中我們可以看到： 林則徐向清廷報告銷(xiāo)煙經(jīng)過(guò)的奏折、 清朝傳位玉璽、 開(kāi)國大典上升起的第一面五星紅旗、 中央人民政府牌匾等等。 實(shí)物展示呈現出真實(shí)的歷史史實(shí)， 不斷勾起觀(guān)眾對歷史的追憶， 而展線(xiàn)上每一處展陳空間都是設計師的精心設計。虛擬現實(shí)簡(jiǎn)稱(chēng) VR， 來(lái)自英文單詞“Virtual Reality” 的翻譯， 虛擬現實(shí)是通過(guò)計算機技術(shù)為主的新技術(shù)生成一種逼真、 生動(dòng)的虛擬事物，觀(guān)眾借助專(zhuān)用輸入輸出設備， 用自然的方式與虛擬世界中的事物進(jìn)行交互， 達到人類(lèi)視、 聽(tīng)、 觸等感官與虛擬世界交互的感知體驗， 從而產(chǎn)生身臨其境的感受。
北京天文館新館的太陽(yáng)系九大行星虛擬天象設計， 通過(guò)月球劇場(chǎng)、 木星劇場(chǎng)、 土星劇場(chǎng)等五個(gè) 3D 和 4D 體驗劇場(chǎng)展出， 觀(guān)眾可以在觀(guān)看過(guò)程中， 可以感受到身臨其境的動(dòng)感， 聲音、 動(dòng)感、 溫度和濕度的感覺(jué)[2]。 北京天文館雕塑般的星球造型， 變幻莫測的星際色彩， 很容易把人帶入一個(gè)神秘未知的太空世界。 設計師， 采用圖片與視頻混合展示的手法， 把觀(guān)眾帶到浩瀚的星際， 強化了 信息傳遞效果。 這種傳遞是通過(guò)視覺(jué)感受空間與時(shí)間的距離， 又通過(guò)色彩傳遞出溫度與氛圍的感受， 這種由顏色、 聲音、 形狀、 大小、 方位等元素組成的復合體， 被加工成了 一個(gè)充滿(mǎn)幻覺(jué)的視覺(jué)空間， 產(chǎn)生了 較強的科普性， 趣味性和藝術(shù)效果。
二、 博物館展陳設計的空間布局
展示結構、 展線(xiàn)構成了 設計的風(fēng)格基調, 也是主題思想的具體展幵和落實(shí)。 結構的均衡、 流線(xiàn)的通暢、 節奏的起伏、 情緒的張弛、 空間的疏密、 亮點(diǎn)的突出,以及色彩的冷暖, 用光的強弱和材質(zhì)的對比等等, 都是構成整體展覽效果的因素。
一個(gè)博物館展覽陳列的成功, 取決于諸多方面的因素, 就其形式設計來(lái)說(shuō),空間與流線(xiàn)設計是最基本的要素。 設計者需要對博物館展廳的特定建筑條件進(jìn)行充分的分析與研究。 對布局與流線(xiàn)作精巧的安排。
需要滿(mǎn)足以下要求:
1 . 展線(xiàn)的靈動(dòng)與變化, 方圓相濟。 整個(gè)建筑空間根據人流行為動(dòng)線(xiàn), 平面劃分上避免作用力的平均化使用, 重點(diǎn)突出, 以點(diǎn)帶面, 各展廳設置適當的視覺(jué)中心, 提升觀(guān)眾興奮點(diǎn), 留下較深印象。使空間分合有序, 分區有度, 形成一定的展示結構和展線(xiàn)構成;
2 . 空間的占領(lǐng)( 現代博物館的手法) 。 在整體展線(xiàn)的安排上, 讓觀(guān)眾既能循著(zhù)發(fā)展進(jìn)程的展開(kāi)步步深入, 又能在性質(zhì)上分門(mén)別類(lèi);
3 . 展示形式的多樣統一, 主次分明, 層層遞進(jìn), 主與輔相映成輝。 根據觀(guān)眾的參觀(guān)心理和視覺(jué)疲勞規律, 安排具有節奏起伏的多媒體演示、 場(chǎng)景復原等展示亮點(diǎn), 激發(fā)觀(guān)眾的探知欲, 引導觀(guān)眾逐一了解展陳信息的具體內容;
4 . 流線(xiàn)的順暢, 展線(xiàn)的擴大, 增大信息量, 拓展空間。 只看展示要點(diǎn)的“ 概論展示” 和仔細觀(guān)看的“ 詳細展示” , 應設定兩條路線(xiàn)。
5 . 大量占據空間的諸如情景再現等展示項目 , 可以突出強調觀(guān)眾的真實(shí)體驗, 提出不僅僅是文物展陳, 而是運用先進(jìn)技術(shù)、 增加了效果性和體驗性的新的展項方案。
三、 結語(yǔ)
博物館展陳沒(méi)計是一個(gè)獨特的設計領(lǐng)域， 隨著(zhù)現代科技術(shù)的的不斷進(jìn)步， 新技術(shù)、 新觀(guān)念和新材料的運用， 極大地推動(dòng)了 當代博物館的發(fā)展， 博物館的展陳設計也步入了 一個(gè)嶄新的階段。 博物館的展陳設計還包括了 很多的方面， 本文研究的只是其中一小部分， 希望本文研究的內容可以給同行做為參考。
參考文獻
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