江蘇連云港市博物館李華
[摘要]博物館作為社會(huì )教育系統和文化系統的一部分,形象地反映了社會(huì )歷史、自然歷史、科學(xué)技術(shù)及藝術(shù)傳統,是社會(huì )教育的重要組成部分,在提高市民的人文素質(zhì)、文化品味和審美情趣等方面有著(zhù)不容忽視的地位和作用。博物館的陳列設計體現了博物館館藏品、科學(xué)研究、管理工作、現代化手段和工作人員素質(zhì)等多方面的水平,是綜合衡量一個(gè)博物館等級和水平的重要標志。為廣大群眾提供質(zhì)量高、內容豐富多彩、形式多種多樣、寓教于樂(lè )的精神食糧,既是新世紀博物館的發(fā)展方向,也是陳列設計的發(fā)展方向。
[關(guān)鍵詞]博物館陳列設計
1博物館的歷史和社會(huì )功能博物館是一個(gè)國家、一個(gè)民族宣傳其文明成就和發(fā)展水平的重要窗口,是一個(gè)地區歷史、經(jīng)濟、社會(huì )進(jìn)步的形象標志。博物館作為社會(huì )教育系統和文化系統的一部分,形象地反映了社會(huì )歷史、自然歷史、科學(xué)技術(shù)及藝術(shù)傳統,是社會(huì )教育的重要組成部分,在提高市民的人文素質(zhì)、文化品味和審美情趣等方面有著(zhù)不容忽視的地位和作用。
世界上最早的博物館起源于古希獵、古羅馬時(shí)期人們對珍品的收藏,到了文藝復興時(shí)期,大批希臘人的手抄本和從羅馬廢墟中發(fā)掘出來(lái)的藝術(shù)珍品引發(fā)了人們的收藏和欣賞古董的熱潮。18世紀末,法國政府在盧浮宮建立向公眾開(kāi)放的中央藝術(shù)博物館,此后,歐洲各國紛紛建立了國家博物館,私人博物館也相繼開(kāi)放,從而開(kāi)始了博物館社會(huì )化的進(jìn)程。
在中國,遠在公元前的商周時(shí)代就有了專(zhuān)門(mén)收藏鐘鼎古器物等珍品的場(chǎng)所。中國第一座具有現代意義的博物館,是由清代實(shí)業(yè)家、教育家張謇先生在1905年自籌經(jīng)費創(chuàng )建的南通博物苑。
上個(gè)世紀90年代,國際博物館協(xié)會(huì )(ICOM)對博物館定義為:博物館是一個(gè)以研究、教育和觀(guān)賞為目的,通過(guò)對人類(lèi)及其生存環(huán)境的相關(guān)物品進(jìn)行搜集、保存、研究、傳播和展覽來(lái)為社會(huì )和社會(huì )發(fā)展服務(wù)的向公眾開(kāi)放的非營(yíng)利性永久機構。
2陳列設計在博物館中的作用和地位
為公眾提供各類(lèi)展覽是博物館的主要任務(wù)。所謂展覽,是指在一定空間內,以文物標本或其它展品為基礎,配合適當輔助展品,按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的,進(jìn)行直觀(guān)教育和傳播信息的展品群體。博物館每臺展覽的制作都離不開(kāi)展品的陳列設計,陳列設計是一種綜合性藝術(shù),通過(guò)展覽設計中的色彩搭配、燈光照明和創(chuàng )意思維使觀(guān)眾的參觀(guān)成為一種享受,從而讓觀(guān)眾感悟歷史、感悟自然、感悟人生。在展廳的有限空間內,超脫功利觀(guān)念,在藝術(shù)意象中發(fā)現審美的自然之道。
陳列藝術(shù)設計的目的是為陳列內容創(chuàng )造良好的展示環(huán)境和最佳的展示效果,把每件相對獨立的展品個(gè)體遵循展示設計適用的原則,運用藝術(shù)的創(chuàng )造方法有機組織起來(lái),準確、鮮明地表達陳列主題和思想內容,并具有一定的藝術(shù)風(fēng)格。一方面保護文物和展品,引導觀(guān)眾參觀(guān);另一方面,為陳列內容營(yíng)造環(huán)境,渲染氣氛,運用客觀(guān)真實(shí)地再現或藝術(shù)化地表現以及二者相結合的手法,在展廳中再造人類(lèi)社會(huì )和自然,使觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境之感。
在當代,博物館陳列設計已經(jīng)成為一種專(zhuān)門(mén)的藝術(shù),這是歷史發(fā)展的必然。早期的博物館陳列,多是將展品在固定的場(chǎng)所中逐一擺放出來(lái),如同古董店的庫房一般,只是為了方便少數人賞鑒和品玩,缺少服務(wù)公眾的意識。近年來(lái)隨著(zhù)文化建設的不斷發(fā)展,人們對博物館的作用有了新的認識,從而有效地促進(jìn)了博物館陳列藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí),大量造型美觀(guān)、設施先進(jìn)的館舍的建成,使博物館的陳列藝術(shù)有了實(shí)施的空間;而文物研究成果的運用和藝術(shù)設計觀(guān)念的引進(jìn),則使陳列設計藝術(shù)的實(shí)踐成為可能。
作為獨立的博物館陳列設計藝術(shù),要考慮的要素主要有主題的表現、空間的分割、尺度的均衡、道具的造型、展品的組合以及顏色、燈光的運用等。在具體實(shí)施時(shí),則需要采用多種構成要素和計算機技術(shù)等高科技輔助手段,通過(guò)虛實(shí)對比、動(dòng)靜結合的綜合手法,使主體的思想性、科學(xué)性、藝術(shù)性、趣味性得到充分地表現,使展覽的內容和形式在藝術(shù)上達到高度的統一。
博物館的陳列設計體現了本館藏品、科學(xué)研究、管理工作、現代化手段和工作人員素質(zhì)等多方面的水平,是綜合衡量一個(gè)博物館等級和水平的重要標志。
3陳列設計的基本方法和技巧
一般而言,世界各國的博物館可分為綜合博物館和專(zhuān)業(yè)博物館兩大類(lèi)型;在專(zhuān)業(yè)博物館中大致又可分為歷史博物館、藝術(shù)博物館、科技博物館和自然博物館等類(lèi)別。不同類(lèi)型的博物館在展覽內容和陳列設計上有著(zhù)各自的特點(diǎn)。歷史博物館的陳列布置應具有較強的邏輯性,藝術(shù)博物館設計的采光、照明、音響以及各類(lèi)設施等應進(jìn)行協(xié)調的藝術(shù)處理,科技博物館宜簡(jiǎn)潔明快、能夠滿(mǎn)足大型實(shí)驗設施的擺放和觀(guān)眾的操作需求,自然博物館的設計風(fēng)格應質(zhì)樸自然。
展覽的制作一般包括策劃、設計、制作、開(kāi)展、開(kāi)放、結束、撤展等幾個(gè)階段,確定展覽主題、展覽基調和形式的總體設計是決定展覽成功與否的關(guān)鍵環(huán)節。
陳列形式總體設計的任務(wù)是對陳列形式的總體構思和全面規劃,是以陳列內容和展品為對象,以建筑場(chǎng)地為出發(fā)點(diǎn),對陳列的平面布局,立面和空間構成形式進(jìn)行的設計,總體設計要對設計和實(shí)施的全過(guò)程實(shí)行宏觀(guān)控制,以保證陳列藝術(shù)形式的完整統一。
總體設計的基本原則要準確把握陳列主題,創(chuàng )造完美的藝術(shù)形式,滿(mǎn)足使用功能要求,保障觀(guān)眾和文物的安全,力求做到經(jīng)濟合理,這些需通過(guò)設計圖紙表達清楚,制定出陳列總體設計方案,使其成為設計與實(shí)施的文件依據?？傮w設計的主要項目包括陳列總平面和參觀(guān)路線(xiàn)的設計、陳列立面和空間的設計、陳列色彩和照明的設計、陳列設備和環(huán)境的設計等。
博物館陳列室的室內設計是陳列設計的重要內容,屬于室內設計的范疇,但又不同于一般的公共建筑的室內設計,它通過(guò)對陳列室的空間藝術(shù)處理,裝飾手法,墻、地、天花的色調、肌理等具體設計,烘托出展品,為展品提供背景,把觀(guān)眾的視線(xiàn)導向陳列室中的展品。陳列室應能滿(mǎn)足便于觀(guān)眾參觀(guān)、適于展品展出、利于陳列設計的功能要求。
陳列組合設計是陳列形式設計的核心內容,是實(shí)際工作中工作量最大、花時(shí)間最多、周期最長(cháng)的一項工作。在設計過(guò)程中常有反復。通過(guò)對陳列進(jìn)行總體的布局安排,突出重點(diǎn)展品;通過(guò)陳列內容的主題組合,使內容有體系、有結構、有層次的展出,定向、生動(dòng)地說(shuō)明陳列內容。組合過(guò)程中必須符合藝術(shù)構圖原則,讓文物自己能夠傳達出內含的信息,而不是簡(jiǎn)單地堆砌。在博物館陳列中,輔助展品的作用同樣不可忽視。歷史文物展品往往是不連續的、零散的,甚至有時(shí)是孤立的,在陳列中很難說(shuō)明它的科學(xué)價(jià)值和歷史意義,觀(guān)眾也很難理解。通過(guò)適當的輔助展品可以溝通與實(shí)物之間的交流,改善陳列廳的色調和氣氛,使展覽的主題突出,形象鮮明。
輔助展品的設計原則要服從于內容并能夠恰當充分地表現內容,要服從于整體形式的風(fēng)格,不能喧賓奪主;要合理確定數量及工藝,不可比重失調。輔助展品可以通過(guò)圖表、沙盤(pán)、模型、場(chǎng)景復原、蠟像、圖片、現代傳媒演示和觀(guān)眾參與等多種形式進(jìn)行。
如同一部?jì)?yōu)秀音樂(lè )作品一樣,好的展覽設計必須有其明確的主題。展覽陳列設計的藝術(shù)特色是在不經(jīng)意中自然而然顯露出來(lái)的,是人們在使用的過(guò)程中無(wú)意之中體會(huì )到的?？臻g的大小、色彩的協(xié)調與對比、線(xiàn)條的流暢,材料的選擇與變化,都蘊含著(zhù)設計師的情感和創(chuàng )造力。陳列設計師只有熟練掌握專(zhuān)業(yè)的應用軟件,發(fā)揮獨創(chuàng )性,運用與眾不同的表現角度和表現手法,這樣才能造就一種應變能力,創(chuàng )造出屬于自己的獨特的風(fēng)格。
4新時(shí)代中博物館對陳列設計師的要求
社會(huì )的發(fā)展,人們對精神產(chǎn)品的渴求,使博物館又重新回到了普通大眾的生活之中。特別是國家推行博物館對公眾免費開(kāi)放的政策實(shí)施以來(lái),廣大青少年對知識的渴望和對祖國悠久的歷史文化的向往與日劇增。博物館作為保護、研究和展示歷史文化遺產(chǎn)和人類(lèi)環(huán)境物證的教育機構,如何以新的面貌面對廣大觀(guān)眾,為他們提供質(zhì)量高、內容豐富多彩、形式多種多樣、寓教于樂(lè )的精神食糧,是新世紀博物館的發(fā)展方向,也是陳列設計的發(fā)展方向。因此,以人為本,更多地關(guān)注普通觀(guān)眾的思想和感受,是我們在進(jìn)行陳列設計時(shí)首先要做到的;打破原有的偏見(jiàn)和框框,更好地為觀(guān)眾服務(wù),正是博物館陳列設計人員的職責所在。當然,舉辦一個(gè)陳列展覽是一個(gè)系統工程,而陳列設計不是它的全部,還需要有諸如講解、多媒體、網(wǎng)絡(luò )等其它形式對陳列進(jìn)行補充和延伸,特別是對那些本來(lái)就對歷史文物感興趣并具有一定相關(guān)知識的觀(guān)眾來(lái)說(shuō),他們可以通過(guò)博物館提供的其它宣傳方式來(lái)對展覽有更深的了解。
在走向21世紀的歷史進(jìn)程中,作為一個(gè)有著(zhù)悠久文化傳統的民族,要在文物博物館展覽的陳列設計中顯現出得天獨厚的文化風(fēng)采,而且還要在相當一個(gè)時(shí)期內確?，F有的陳列水平不被飛速發(fā)展的時(shí)代所淘汰,就要在陳列的藝術(shù)手法上出新,同時(shí)還要盡量地利用現代的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)成果。從某種意義上來(lái)說(shuō),博物館所展示的不僅僅是古代的文化和藝術(shù),也是人類(lèi)文化從古到今的發(fā)展歷程;要讓現代的人們通過(guò)文化的積淀進(jìn)行體驗,在現代的氛圍中去追溯古代,就必須在陳列的藝術(shù)中,將歷史的文化藝術(shù)與現代的科學(xué)技術(shù)進(jìn)行有機地結合,這也是時(shí)代的要求。
參考文獻
[1]中國博物館學(xué)基礎(修訂版).王宏鈞主編.上海古籍出版社,2001年12月.
[2]博物館陳列藝術(shù).國家文物局,中國博物館學(xué)會(huì ).文物出版社,1994年.
[3]歷史博物館的觀(guān)眾定位與陳列設計.彭文,張仙.
[4]博物館陳列形式設計的實(shí)踐與思考.劉文揚
