展陳是博物館的文化產(chǎn)品，是一個(gè)博物館收藏、研究、教育等業(yè)務(wù)工作水平的綜合展示,也是博物館工作人員與博物館觀(guān)眾之間進(jìn)行交流的方法與途徑。它是個(gè)系統工程，主要包括以下幾個(gè)方面：總體設計、內容設計、藝術(shù)形式設計、輔助展品和設備的設計與制作、現場(chǎng)施工與布置。而每個(gè)方面又是由許多細節構成的。本文將以南通博物苑新館展陳為例，試論細節在展陳中的作用。
一、內容設計中的細節，有利于突出主題，顯現個(gè)性。
《中國博物館學(xué)基礎》上對展示的表述是這樣的：“展示是在一定空間內，以文物、標本為基礎，配合適當輔助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的，提供審美欣賞、同時(shí)傳播科學(xué)文化知識的展品群體?！边@種表述不僅揭示了博物館舉辦展陳的本質(zhì)，還明確界定了展示是個(gè)“展品群體”。由此，內容設計人員在根據主題撰寫(xiě)文本時(shí)，結合文物、標本展品的實(shí)際，巧妙處理其中的許多細節問(wèn)題，對于突顯主題，突出個(gè)性，具有舉足輕重的作用。內容編撰中的細節主要體現在：
1、 打破門(mén)類(lèi)界限，有機組合展品，展示內容由抽象變?yōu)樾蜗?/p>
展品是陳列的“主角”，是內容設計的重要部分。所陳列的展品通過(guò)精心、巧妙的組合，不僅能準確反映主題，還能解決相關(guān)專(zhuān)題展品數量、種類(lèi)不足的缺陷。近年來(lái)，各地新館建設方興未艾，地方文化史陳列作為地域及該館特色，而成為各新館展陳建設重點(diǎn)。地方文化史陳列往往由各個(gè)歷史階段的文化現象組合而成。如何用展品來(lái)表達復雜而抽象的文化史，對內容設計人員是一種考驗。通過(guò)精心選擇展品，構建細節，往往能使展陳取得意外的效果。例如，2005年，中國第一座公共博物館南通博物苑，為了迎接百年苑慶暨中國博物館事業(yè)百年慶典，在新建的展廳內舉辦了“人文江?！贤ǖ赜蛭幕惲小?，其中“衣被東南”專(zhuān)題，主要反映、體現的是南通地方紡織在近代的發(fā)展歷史。這種陳列通常會(huì )用紡車(chē)等紡織設備及布匹、服裝等展品進(jìn)行展示。為了增加視覺(jué)效果，內容設計人員精心選取了幾件繪有紡織如紡紗人物圖案的瓷片，作為對照、襯托，讓觀(guān)眾能從陶瓷工藝品上欣賞到當年紡織的一個(gè)情景。這一方面使不同類(lèi)的展品相互應證，突破了傳統的依靠紡織機械及紡織產(chǎn)品來(lái)反映紡織單元主題的界限；另一方面，觀(guān)眾也從一定程度上了解了紡織對于當時(shí)文化藝術(shù)的影響。展覽開(kāi)放后引起比較廣泛的關(guān)注。
對展品巧妙進(jìn)行組合，使孤立的展品之間具有一定的情節，從而有效表達主題。這種處理在自然專(zhuān)題博物館的展陳中使用得尤其重要，且多樣化。如在標本展示中，通常利用相關(guān)的動(dòng)植物標本組成一種專(zhuān)題，以寄語(yǔ)某個(gè)主題，如擬態(tài)、食物鏈等小專(zhuān)題景觀(guān)的布置，在普及生物學(xué)知識的同時(shí)，又對生態(tài)學(xué)知識是一種形象的表現，讓觀(guān)眾從中看出生物包括人類(lèi)與環(huán)境密不可分的關(guān)系，環(huán)境保護思想教育就寓于其中。
2、把握單元主題，靈活運用文字，準確反映展品信息。
陳列展示內容設計的另一個(gè)重要部分是文字資料，好的文字資料能為突出主題起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。因為同一個(gè)展品在不同的主題單元下可能會(huì )表達出不同的含義，此時(shí)需要內容設計人員注意突出細節，設計好展示說(shuō)明，界定展品在不同單元內所代表的不同含義，這樣才有利于充分闡述主題，形象表達展品內在含義、展示個(gè)性。
例如：在南通博物苑“天產(chǎn)物華——南通市自然資源陳列”中，展出了有“活化石”之稱(chēng)的中華鱘標本。中華鱘是一種現存于長(cháng)江的十分珍貴的洄游性魚(yú)類(lèi)，洄游時(shí)經(jīng)位于長(cháng)江中下游的南通市南部長(cháng)江的水域，并在南通市東部海域天然育成，因而中華鱘具有地方和珍稀兩種屬性，在“地方物種”與“地方珍稀保護物種”兩個(gè)單元中都必須有展示。為了使觀(guān)眾避免產(chǎn)生疑惑和審美疲勞。該展設計人員著(zhù)意從不同角度，給中華鱘編配了文字說(shuō)明，使觀(guān)眾愉快獲得相關(guān)知識。
二、形式設計中的細節，有利于闡釋主題，豐富內涵。
“展示是通過(guò)設計，運用空間規劃、平面布置、燈光、色彩配置等手段營(yíng)造一個(gè)富有藝術(shù)感染力和個(gè)性的展示環(huán)境，并通過(guò)這一環(huán)境，有計劃、有目的、合乎邏輯地將展示內容展現給觀(guān)眾，并力求使觀(guān)眾接受設計者計劃傳達的信息”。在不同主題、不同類(lèi)型的展陳的總體及局部設計中，通過(guò)著(zhù)意安排形式設計的細節，對于充分體現展品，擴展和豐富展示內涵，深化主題，有著(zhù)獨特的作用。形式設計中的細節主要體現在：
1、科學(xué)規劃空間、合理設計展線(xiàn)。
空間的設計規劃，是展示的總體設計的第一步，是形式設計人員在理解展陳主題前提下，對展陳內容中各個(gè)單元在展廳內具體位置的劃分。合理的空間規劃不但能夠提高空間的利用率，還能夠使展出的各單元之間更加緊湊、連貫。此外，在有限的空間內盡量地多展示一些物品，多向觀(guān)眾傳達一些信息；亦或在較大的空間范圍內，使觀(guān)眾全部看完一個(gè)展覽而中途不走回頭路，這些都形式設計人員在進(jìn)行設計時(shí)要著(zhù)意考慮的細節。
例如，南通博物苑的恐龍廳。該展廳實(shí)用面積僅為350平米。要在這么小的空間內將“恐龍王國之迷”的內容及龐大的恐龍骨骼標本陳列出來(lái)，是一個(gè)比較艱巨的工作。好在該展廳的空間較高，形式設計人員對展示空間進(jìn)行了立體規劃，展品分布在各個(gè)層面，從高到底分別布置有投影儀，用來(lái)播放有關(guān)恐龍繁衍、滅絕的短片；在室內的假山上陳列著(zhù)數具龐大的恐龍骨骼化石標本；在假山下，布置有各式櫥柜，用來(lái)展示一些較小的古生物化石標本；在地平面上也設計了一些地景，用以展示平板化石。為了充分利用空間，盡可能多地向觀(guān)眾傳達有關(guān)古生物的知識，還特意在觀(guān)眾觀(guān)看短片的平臺下設置了一個(gè)幻影成像多媒體設備。另一方面，為讓觀(guān)眾在參觀(guān)時(shí)能夠不走回頭路，又盡可能多地瀏覽展品，設計人員巧妙地設計了展線(xiàn)，整個(gè)展覽以生物演變史為背景，按照時(shí)間順序，加之情景演繹，重點(diǎn)突出中生代恐龍從生存、繁衍、演化直至毀滅的演變過(guò)程。讓觀(guān)眾通過(guò)一個(gè)時(shí)空隧道，從遠古時(shí)代，探尋地球上生命的起源和生物進(jìn)化過(guò)程。一起探索恐龍王國從興起到絕滅的奧秘。這樣，觀(guān)眾在沿著(zhù)曲折的路線(xiàn)參觀(guān)時(shí)，既能夠從不同角度觀(guān)看形態(tài)各異的恐龍，又能夠從中感受到古生物進(jìn)化過(guò)程的復雜與艱辛。
2、因地制宜、別具匠心，營(yíng)造獨特的展示環(huán)境
陳列展示中，空間氛圍首先要為準確反映主題服務(wù)，通常利用色彩、燈光、背景音樂(lè )、空間布局來(lái)實(shí)現?？臻g氛圍細節的營(yíng)造，在形象揭示主題的同時(shí)，還能使整個(gè)展示顯得有節奏和韻律，亮點(diǎn)突出。例如：南通博物苑的恐龍廳，為了向觀(guān)眾展示恐龍這一龐大的家族的興衰，設計人員特意制作了一部長(cháng)約10分鐘的短片。為了配合短片的播放，配置了大量的聲、光、電設施。當短片放至恐龍家族繁衍的場(chǎng)面時(shí)，整個(gè)展廳內通過(guò)綠色的射燈，營(yíng)造出一派萬(wàn)物復蘇、欣欣向榮的氛圍。當放至小行星撞擊地球從而引發(fā)海嘯、地震、火山噴發(fā)等一系列的自然災害時(shí)，燈光瞬間轉為紅色，配以煙霧、撲朔的光線(xiàn)、時(shí)隱時(shí)現的恐龍骨骼（化石標本）及巨大的聲響，造成強烈的視覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)沖擊。
這種氛圍的營(yíng)造既有利于突出展品，又令人震撼。當然，這種手法的運用要恰當，否則可能產(chǎn)生不良影響，如，由于光線(xiàn)的關(guān)系，觀(guān)眾產(chǎn)生錯覺(jué)；有些小觀(guān)眾怕黑暗而不敢進(jìn)展廳等?？紤]到強烈的聲光電效果會(huì )對少年兒童、老年人或高血壓患者造成不適，還應在展廳外張貼“友情提醒”。
3、 依托研究成果、大膽創(chuàng )作，形象表達展陳專(zhuān)題單元
在現在博物館的展陳中，場(chǎng)景逐漸成為一個(gè)重要的展示手段。場(chǎng)景的創(chuàng )設是展陳內容與完美的藝術(shù)形式的統一的具體體現，是從書(shū)面的文字內容，轉化為立體的直觀(guān)形象的一次飛躍。依靠場(chǎng)景，陳列設計人員通過(guò)各類(lèi)細節的設置，可以將圖片、文字無(wú)法說(shuō)明的事情娓娓道來(lái)，觀(guān)眾可以從場(chǎng)景了解到展品所沒(méi)有的信息，深入體會(huì )展品的內涵。
例如：南通博物苑自然資源廳內的“南通狼五山地區的自然生態(tài)景觀(guān)”。整個(gè)自然景觀(guān)中的生態(tài)環(huán)境，以南通狼五山地區典型的山石及植物為例，采用仿真材料制作而成。其中，為真實(shí)再現野生動(dòng)物的種類(lèi)、生活環(huán)境、生活習性等，形式設計人員依據南通市有關(guān)研究人員多年來(lái)對南通狼五山地區實(shí)地調查所得出的研究資料，認真擺放了各類(lèi)野生動(dòng)物的位置，自然地反映了某些生物鏈如“鷹－蛇－蛙”及某些耳熟能詳的成語(yǔ)故事的情景（鷸蚌相爭）等。通過(guò)這些細節，景觀(guān)中生物之間、生物與自然之間相互依存、相互依賴(lài)的關(guān)系讓人一目了然，保護自然的情感也隨之由然而生。
在歷史類(lèi)博物館中，場(chǎng)景多是過(guò)去事件的復原。設計人員在制作時(shí)必須考慮到每個(gè)細節，如人物的形象、服飾、生活用品，勞動(dòng)工具等都必須以相關(guān)的研究成果為依據，那種細節的失誤，都會(huì )造成錯誤。
例如：南通博物苑新展館“人文江?！标惲?，“辟我草萊”章節中的“新石器時(shí)代青墩先民的生活場(chǎng)景”。工作人員在瀏覽了大量的有關(guān)“青墩遺址的考古發(fā)掘報告”及實(shí)地調查的基礎上，使得房屋的結構、飼養的家畜、狩獵的工具、人們的日常生活都是那么的逼真。但還是忽視了一個(gè)細節，在反映青墩人營(yíng)建的“干欄式建筑”時(shí)，鋪設了幾塊條形木板，但是有專(zhuān)家指出，在新石器時(shí)代早、中期的人類(lèi)還做不出木板，因而所搭建的干欄式建筑不可能出現木板制作的平臺，人類(lèi)的居住、活動(dòng)面一般是由若干樹(shù)干捆綁而成。雖然觀(guān)眾在參觀(guān)時(shí)察覺(jué)不出這樣的錯誤，但是在行家眼里這處場(chǎng)景卻留下了不小的遺憾。在場(chǎng)景的設計制作過(guò)程中，注重細節的構建，不但增加看點(diǎn)，還讓觀(guān)眾回味無(wú)窮。
4、精心設計輔助展品，為展陳畫(huà)龍點(diǎn)睛
輔助展品主要指圖表、圖解、照片、模型、景觀(guān)、繪畫(huà)、雕塑等除了文物、標本以外的輔助性陳列展品。輔助展品藝術(shù)設計，往往能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、烘托氣氛、深化闡述主要展品內涵的作用。例如，任何展覽都必不可少的輔助展品——說(shuō)明牌，它直接面對觀(guān)眾，觀(guān)眾能從中獲取關(guān)于展品的知識信息，它是展廳中無(wú)聲的知識傳達者。說(shuō)明牌的制作包含了許多細節。如外形、質(zhì)地、色彩、字體大小等，都對展陳的成功起著(zhù)重大影響。哪方面疏忽，都會(huì )影響效果。如，南通博物苑新館展陳中使用的說(shuō)明牌為不銹鋼質(zhì)地，驗收時(shí)發(fā)現，由于金屬質(zhì)地的說(shuō)明牌反光，導致看不清說(shuō)明文字。設計制作方只好重新制作。此外，對于博物館的一般觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，他們并不是某個(gè)方面的專(zhuān)家，來(lái)博物館的目的更多的是來(lái)學(xué)習、娛樂(lè )、放松身心的。設計者還需注意從觀(guān)眾的角度出發(fā)，如涉及到生僻字的用拼音標注；文言文不方便觀(guān)眾閱讀的可用白話(huà)文解釋等。只有這樣才能方便不同文化、年齡層次，不同目的的觀(guān)眾參觀(guān)，真正做到“以人為本”。
三、陳列現場(chǎng)安裝與布置中的細節，有利于保障展品安全，贏(yíng)得觀(guān)眾青睞
安全是博物館的“生命線(xiàn)”，其重要性正所謂“萬(wàn)無(wú)一失，一失萬(wàn)無(wú)”。因而博物館歷來(lái)都注意安全事故的防范。安全防范設施也在不斷地更新?lián)Q代。展陳制作中對展品安全方面的考慮主要體現在對展品的保護方面。一般說(shuō)來(lái)，對展品的危害來(lái)自?xún)蓚€(gè)方面，一是人為盜搶?zhuān)亲匀粨p毀。對于人為盜搶?zhuān)话憧稍谡箯d內安裝監控攝像、紅外感應等設施，在展廚內安裝無(wú)線(xiàn)報警系統等。設計者既要考慮將其安裝在較為隱蔽的地方，又不能影響其發(fā)揮作用。
文物中絲綢、書(shū)畫(huà)比較嬌貴，這些展品對光線(xiàn)、溫濕度的要求就比較高。目前流行的做法是通過(guò)安裝感應燈，以控制光害；放置溫濕度計、安置抽濕（加濕）機等以控制博物館展柜內的溫濕度。與之相對應的是展櫥的設計制作。成功的展櫥設計既是展陳藝術(shù)整體的局部，又能對展品起保護作用。這需要設計者對制作細節作充分的思考，否則會(huì )出現遺憾。例如，南通博物苑的新館展陳，形式設計人員將較長(cháng)的通道式展柜的玻璃設計成正面推拉式，這是為了方便布展而設計的，但卻沒(méi)想到產(chǎn)生了玻璃的隙縫太多，密封不嚴的問(wèn)題。直接導致展櫥內小環(huán)境不能保持相對的衡定，影響了其內放置的展品的安全。成功的展陳對展品安全方面的考慮還應該體現在對環(huán)保材質(zhì)的運用上。因為，如果用低劣材制作的一些展示櫥、柜，在使用時(shí)會(huì )不斷釋放的甲醛等有害氣體，這些氣體對文物品有較大的損害，長(cháng)及下去會(huì )造成不可估量的損失。同時(shí)，隨著(zhù)博物館“為社會(huì )及其發(fā)展服務(wù)”影響力越來(lái)越大，其寓教于樂(lè )的功能也更加明顯。為了使更多觀(guān)眾樂(lè )意走進(jìn)博物館，博物館的展陳設計中“人文關(guān)懷”方面的細節考慮就顯得更加重要。如為了照顧弱勢群體而在大廳內設立的殘疾人通道；為消除參觀(guān)疲勞的休息椅等。設計者應該把人文化的設施與展陳形式統一起來(lái)考慮，并讓這些設施也成為展陳的一個(gè)和諧的組成部分。
陳列設計中的細節設置是一種藝術(shù)創(chuàng )造，是設計人員智慧的結晶，它為博物館展陳增色，反過(guò)來(lái)促進(jìn)陳列設計人員的不斷思考并促進(jìn)展陳水平的不斷提高。在倡導“以人為本”，讓文化的消費者——觀(guān)眾滿(mǎn)意的今天，博物館的展陳細節的注重，使得博物館在保持其特有的科學(xué)性、專(zhuān)業(yè)性，展品本身的安全性等基本特征外，還在展陳的新穎性、獨特性，以及可看性等方面有所作為。
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許亮主編：《展示設計》，湖南美術(shù)出版社。
