摘要 ： 文物博物館作為以文物展覽為主要方式進(jìn)行歷史文化傳播的公共場(chǎng)所 ， 展品的陳列設計方法很大程度上決定著(zhù)展覽陳列的效果 ， 良好的展覽設計方法有助于展品的價(jià)值和藝術(shù)內涵 、 特性 ， 更好地被參觀(guān)者所了解 、 欣賞 ， 同時(shí)激發(fā)觀(guān)眾更加濃烈的參觀(guān)興趣和求知欲 ， 可以說(shuō)展品陳列展覽的設計屬于美學(xué)藝術(shù)設計范疇 。
關(guān)鍵詞 ： 文物 ； 博物館 ； 展覽設計
一 、文物展覽陳列設計概述
文物博物館展廳的展品陳列設計工作 ， 目的是在特定的空間和時(shí)間范圍內 ， 將文物展品所包含的展覽信息 ， 更加直觀(guān)地傳達給參觀(guān)者 。 文物博物館陳列設計工作具體是從空間和平面的角度 ， 借助色彩 、 光線(xiàn) 、 聲音等多種元素 ， 以及這些元素之間的過(guò)渡 、 轉換等方式 ，以及特定空間內進(jìn)行的空間組合和展品陳列擺置 ， 特別是現代多媒體技術(shù)的運用 ， 在展廳內搭建起有效傳遞展覽陳設主題的展覽環(huán)境 ， 確保參觀(guān)者能夠從不同的空間角度接受展品所傳達的陳列信息 ， 讓參觀(guān)者身臨其境地處在多維的展覽空間之中 ， 可以說(shuō)文物博物館陳列設計本身也是文物博物館展覽的重要組成部分 。
二 、文物展覽陳列展覽設計變革的意義
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展 ， 文化的進(jìn)步 ， 當代社會(huì )公眾對歷史文化知識的需求日益廣泛 ， 文物博物館已經(jīng)不再局限于簡(jiǎn)單的文物保管 、 研究及陳列展示的場(chǎng)所 ， 而是更多地被賦予面向社會(huì )公眾開(kāi)放的歷史傳統文化教育和信息交流的社會(huì )職責 ， 展品陳列決定著(zhù)文物博物館宣傳 、教育功能實(shí)現的靈魂 。 因此 ， 在文物博物館陳列設計過(guò)程中應當從多元化的角度出發(fā) ， 使展品的陳列展示效果能夠符合更多類(lèi)興趣愛(ài)好和審美觀(guān)的參觀(guān)者的餐館要求 。 縱觀(guān)目前我國文物博物館展覽事業(yè)的發(fā)展現狀 ，雖然整體而言規模持續擴大 ， 但是展覽陳列風(fēng)格缺少獨具特色的亮點(diǎn)和創(chuàng )意 ， 更多的是相似的甚至雷同的展覽形式和風(fēng)格 ， 新的陳列創(chuàng )意和展覽理念顯得尤為不足 ， 為了更好地在當今時(shí)代中生存和發(fā)展 ， 文物博物館迫切需要對傳統展品陳列展覽方式進(jìn)行變革 ， 摒棄那些過(guò)于古板 、 不適于時(shí)代特征的傳統理念 ， 融入更多的時(shí)代新元素 ， 應用更為多樣化的科技手段 ， 并結合各自歷史文化特點(diǎn)和實(shí)際環(huán)境情況 ， 打造符合展覽預期的文物博物館 。
三 、文物展覽陳列展覽設計方法
隨著(zhù)越來(lái)越多的文物博物館參觀(guān)者獨立思考的意識和能力增強 ， 處于自身愛(ài)好及興趣的差異性 ， 要求文物博物館應當定位在歷史文化場(chǎng)所的啟蒙者的角度 ， 而非傳統概念中的歷史文化教師角色 ， 以向參觀(guān)者提供突出歷史價(jià)值意義的文物為主要方式 ， 借助對展品陳列展覽方法的革新 ， 增強展覽效果 ， 使原本枯燥乏味的歷史文物以更加易于參觀(guān)者接受和欣賞的方式展現在參觀(guān)者面前 ， 這需要更為豐富的設計想象力和設計方法 ， 歸納起來(lái)應當從下述四個(gè)層面著(zhù)手實(shí)施 。
(一)陳列設計理念的與時(shí)俱進(jìn)
文物博物館具有歷史以及藝術(shù)的價(jià)值 ， 傳統的文物博物館陳列展覽 ， 主要是向參觀(guān)者傳統歷史文化基本信息 ， 而現代陳列設計更加要求將文物展品的藝術(shù)及文化之美傳遞 ， 同時(shí)充盈參觀(guān)者心理 ， 要求通過(guò)陳列設計理念的創(chuàng )新 ， 從參觀(guān)者心理行為的角度進(jìn)行陳列設計 ， 更 ，好地將文物展品的藝術(shù)性以及陳列設計工作者的獨具匠心展示給參觀(guān)者 。 上述陳列設計理念的創(chuàng )新 ， 要求陳列展覽設計者要在對文化展品歷史文化及科學(xué)價(jià)值有充分地了解 ， 讀懂文物的含義 ， 才能以更為合理的方式擺放文物展品 ， 做到與博物館展覽環(huán)境融為一體 。
(二)陳列展覽設計內容的變革
文物展品的內容與形式保持統一是陳列展覽設計工作者需要遵循的基本原則 ， 前提是對展覽參觀(guān)者定位的明確 ， 即文物展覽的參觀(guān)者主體是普通的社會(huì )公眾而非學(xué)者等專(zhuān)業(yè)人士 。 陳列展覽設計內容應當更多地迎合從社會(huì )公眾的參觀(guān)需求 ， 突出文物本身的同時(shí)還應當注意結合歷史背景及文化特色 ， 巧妙地融合各種元素將文物進(jìn)行全面展示 。
(三)陳列展覽的空間整合運用
文物博物館的陳列展覽設計 ， 在公共空間角度應當充分有效地利用現有空間為參觀(guān)者營(yíng)造出高度的安全 、自由與舒適感 。 而輔助空間的設計應當注意隱蔽性 ， 避免破壞展覽陳列的整體視覺(jué)效果 ， 同時(shí)兼顧文物展品及展覽的安全性要求 ， ‘ 以及適當地發(fā)揮實(shí)用性的效果 。
(四)陳列展覽形式的變革
互聯(lián)網(wǎng)及虛擬現實(shí)技術(shù)的快速發(fā)展 ， 加速文物博物館陳列展覽形式的數字化 ， 網(wǎng)絡(luò )展覽和展館陳列展覽方式的交互應用 ， AR 技術(shù) 、 VR 技術(shù)等逐漸成熟普及 ， 360度全場(chǎng)景游覽功能的數字化陳列方式 ， 越來(lái)越多地運用到文物博物館的陳列展覽設計過(guò)程 ， 虛擬用戶(hù)體現已經(jīng)出現在多家文物博物館的展覽方式之中 ， 已然成為未來(lái)文物博物館陳列展看的主流發(fā)展趨勢 。
四 、 結論
文物博物館陳列設計方法 ， 應滿(mǎn)足社會(huì )公眾參觀(guān)多元化的文化需要 ， 助力文物展覽成為參觀(guān)者了解歷史文化的重要窗口 ， 通過(guò)多變靈活的展覽陳列方式傳播其文化內涵 ， 展示手法貼近參觀(guān)群眾 ， 拉近展覽與參觀(guān)者距離 ， 提高參觀(guān)者參與文物博物館展覽的活動(dòng)熱情 。
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