袁喜明（廣東美術(shù)館， 廣東 廣州 510000）
摘 要：陳列是美術(shù)館實(shí)現其社會(huì )功能的主要方式， 是美術(shù)館進(jìn)行公共文化教育和服務(wù)的實(shí)際載體。 一個(gè)好的展覽陳列能夠放大美術(shù)作品的影響力， 體現作品的美術(shù)價(jià)值。 造境是在美術(shù)展覽中常用 的營(yíng)造意境的手段， 正確應用 造境塑造完美的藝術(shù)形象是美術(shù)館展覽需要不斷探究的地方。 本文針對美術(shù)館展覽陳列中造境的重要性進(jìn)行論述。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館； 陳列； 情境
中圖分類(lèi)號：J525. 2 文獻標識碼：Ａ 文章編號：1 005-5312（2019）08-0261 -02
一、引言
美術(shù)館集中了國內外杰出藝術(shù)家的繪畫(huà)、雕塑作品， 是展現藝術(shù)夢(mèng)想和追求的場(chǎng)所。 同時(shí)， 美術(shù)館也是一個(gè)國家藝術(shù)造詣的體現， 是傳遞精神文明的載體。 通過(guò)美術(shù)展覽， 讓更多的人了解豐富燦爛的藝術(shù)文化， 激起人們的共鳴。 在美術(shù)展覽中，造境起著(zhù)至關(guān)重要的作用。造境通過(guò)營(yíng)造藝術(shù)氛圍，讓觀(guān)眾融入到意境中，增強藝術(shù)的感染力?，F代美術(shù)館展覽中要善于應用科技手段，通過(guò)意境的營(yíng)造達到更高的藝術(shù)效果。
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二、由場(chǎng)景營(yíng)造意境
場(chǎng)景對意境的營(yíng)造有著(zhù)關(guān)鍵作用，成功的美術(shù)展覽肯定是善于制造符合美術(shù)作品所需的場(chǎng)景。場(chǎng)景的營(yíng)造一定要是科學(xué)合理，不能喧賓奪主，而是要突出美術(shù)作品的美學(xué)價(jià)值。國內很多美術(shù)展覽在造境上“用力過(guò)猛”，過(guò)于強調意境，而把藝術(shù)追求拋之難后。
美術(shù)館場(chǎng)景的布置首先要先了解展覽的性質(zhì)、主題方向、藝術(shù)家的需求以及展廳的位置和場(chǎng)地的功能，以便于充分發(fā)揮展廳的優(yōu)勢，達到良好的展覽效果。在實(shí)際的展覽布置上，要對展廳、版面、說(shuō)明牌和分段有一個(gè)全面整體的規劃和布局，體現展覽的主題，為參展者營(yíng)造舒適、和諧的參觀(guān)環(huán)境。例如，在展覽中國山水畫(huà)的時(shí)候，要從藝術(shù)作品的整體出發(fā)，根據山水畫(huà)的特點(diǎn)，展館配色應該保持色調協(xié)調一致。色彩和音樂(lè )又稱(chēng)之為視覺(jué)藝術(shù)和聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)是場(chǎng)景布局的關(guān)鍵，它要確保整個(gè)館內展覽的一致性，色彩和音樂(lè )和諧，最好是能帶動(dòng)觀(guān)眾情緒，打動(dòng)觀(guān)眾，不至于讓人產(chǎn)生審美疲勞。例如，中國美術(shù)館以往做“民間美術(shù)陳列”中，在館內掛大紅燈籠，天花板上吊龍的形象，這些特定的中國元素一下子就把中國年的意境構造出來(lái)。
三、色彩和光源營(yíng)造意境
陳列所用的色彩，要根據展覽的主題和作品的內容來(lái)確定所使用的色調。例如，帶有歷史性質(zhì)的展覽，應該使用暖色調和中間色調為主，營(yíng)造古樸典雅的氛圍，大面積使用這種色調讓展廳顯得莊嚴肅穆。對于不同的觀(guān)看人群，也要使用不同的色調。例如少兒性質(zhì)的展覽，要考慮少兒的心理特征，應用純度高的淺色調為主，色彩可以多變，讓展廳氛圍顯得輕松明亮。在展覽中，色彩和燈光是相輔相成的，要利用好色彩的象征，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，營(yíng)造好的意境。當今，光學(xué)科技迅速發(fā)展給我們的美術(shù)館展覽提供了更多的表現形式，我們要做的就是利用好燈光和色彩，最大程度地放大藏品的藝術(shù)之美。在美術(shù)館展覽中我們常用的就是點(diǎn)光源，點(diǎn)光源一般打在作品上，讓人把注意力放在作品上，有強大的力量感，點(diǎn)光源一般用在雕塑或者小件的藝術(shù)品，使用點(diǎn)光源要注意保留作品的原色，因為有些有色光打在作品上容易使之失色，如廣東美術(shù)館在2018.7.1-22“筆墨紙硯”展，對展廳作品的雕塑燈光布置，燈光師對展廳的雕塑作品對燈光的明暗點(diǎn)光源的處理達到極佳效果，突出作品特質(zhì)，吸引觀(guān)眾眼球。同時(shí)也要注意避免出現炫光。散光源與點(diǎn)光源不同，散光源更注重色彩的和諧，給人舒適的感覺(jué)?；旧?，一個(gè)展覽的色調布局也有高潮部分，它體現了展覽的主題，是最具說(shuō)服力、感染力最強的部分，要用醒目的色彩或者強烈的對比來(lái)凸顯該作品，來(lái)吸引觀(guān)眾的目光。光和色彩也體現了展覽的層次和風(fēng)格，是展覽中非常重要的一個(gè)環(huán)節。策劃展覽的時(shí)候要科學(xué)合理地處理好參展作品的主次，利用好色彩和燈光，達到色調統一、切合主題、舒適和諧的展覽效果，使展覽效果達到最佳，如廣東美術(shù)館在2018.9.30-11.2丁乙作品中，由于五號廳的作品尺寸很大，展場(chǎng)為避免出現炫光，展場(chǎng)光源使用洗墻燈，地板鋪設吸光地毯，使整個(gè)場(chǎng)景光亮、柔和、舒適。
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四、使用空白藝術(shù)造境
美術(shù)館展覽中空白藝術(shù)的適當使用可以凸顯藝術(shù)作品，使展覽陳列簡(jiǎn)潔明了?？瞻姿囆g(shù)是我國美術(shù)別具特色的一面，強調的是“空”而不是“白”，它力求用最簡(jiǎn)練的手法來(lái)體現場(chǎng)景，“以少勝無(wú)”，刪減繁瑣的筆墨，留下空白，給人無(wú)限的遐想空間。中國畫(huà)中留白這種獨特的藝術(shù)表現手法，在今天的美術(shù)展覽也有很大的啟發(fā)。留白不是全部空白，它是中國畫(huà)中抽象藝術(shù)的精髓，通過(guò)展露冰山一角，讓觀(guān)眾進(jìn)入想象，在腦中去補充畫(huà)面的空白，去體會(huì )作者所表達的情感。在營(yíng)造美術(shù)意境的時(shí)候，并不是展品越多越好，也不是展覽道具越多越好，適當的空白在展覽藝術(shù)中可以增強視覺(jué)效果。美術(shù)館展覽的重點(diǎn)是藝術(shù)品本身，在造境中應用空白藝術(shù)既可以突出作品，也可以結合燈光和色彩效果構造層次感，營(yíng)造靜謐深沉的環(huán)境，給觀(guān)眾遐想的空間?？瞻姿囆g(shù)在營(yíng)造意境中大多是作為背景，在策劃會(huì )展陳列的時(shí)候首先要確定整個(gè)展覽的主題，根據主題確定主色調。這需要對整個(gè)陳列空間有整體把握，在設計上充分利用展廳的優(yōu)勢，從地面、天花板、墻面、展柜，在視覺(jué)上達到和諧的效果，統一和變化不突兀，將傳統的意境構造和現代的審美情趣結合起來(lái)，滿(mǎn)足人們視覺(jué)上和心理上的追求，又如“筆墨紙硯”展，藝術(shù)家與策展人對展場(chǎng)布置應用空白藝術(shù)大膽留空的手法給觀(guān)眾遐想的空間。
五、安全和后勤保障造境
我們在追求美的同時(shí)，也要注意考慮安全因素。美術(shù)作品包含藝術(shù)家的個(gè)人心血，凝聚藝術(shù)家的靈感和才情，具有非常寶貴的藝術(shù)價(jià)值，如果一旦發(fā)生損毀，那將可能是不可估量的損失。所以，在造境的時(shí)候，必須要安全的警鐘長(cháng)鳴，消防安全、展廳安全和物業(yè)操作安全一定要嚴格把關(guān)。布展和撤展是構造意境的關(guān)鍵環(huán)節，在籌備策劃美術(shù)展的時(shí)候一定要明確布展和撤展的流程，依據展品布展路線(xiàn)設計圖紙并按要求裝修，展廳裝飾期間做好安全監察工作，嚴格把關(guān)現場(chǎng)施工物料，對易燃易爆和有毒物品要及時(shí)清查，確保會(huì )展安全。震動(dòng)是對作品最大的損壞，再怎么保護也不好彌補。布展時(shí)要根據布展路線(xiàn)圖來(lái)擺放展品，布撤展期間一定要做好包裝，使用泡沫減少震動(dòng)和搬動(dòng)可能帶來(lái)的損壞，認真檢查裝裱是否會(huì )對繪畫(huà)帶來(lái)不好的影響。美術(shù)展需要用到大量的展架、擺件、展柜、燈具等，這些物件的有效利用和合理保管是對展覽造境的有力支持。展館的后勤工作就是對這些物資進(jìn)行合理的調配和保管，做到存儲分布合理、擺放有序，所有用具都要做好記錄，以便于使用和維護。國內很多展館在這方面還存在許多不足之處，展具在要使用的時(shí)候才準備，展覽完畢后就處理掉，造成大量資源浪費，不符合現在綠色辦展的要求。我們要努力做到在節約資源的同時(shí)，使展覽效果達到最佳，布展期間也是安全隱患最多的節點(diǎn)，注意做好防患措施，控制無(wú)關(guān)人員進(jìn)入展區，佩戴統一證件，做好防護帶、嚴格操作規程等工作。
美術(shù)館也要善于利用網(wǎng)絡(luò )工具，用網(wǎng)絡(luò )的優(yōu)勢為美術(shù)展覽提供更加多元化的展示方式，也給后勤保障提供更加方便快捷的窗口。美術(shù)展覽實(shí)際上也是一種商業(yè)活動(dòng)（這個(gè)提法不一定準確），只有不斷推陳出新，利用不同的風(fēng)格和表現手法去吸引不同層次和年齡段的觀(guān)眾。美術(shù)館也要有自己的特色，要在時(shí)代的潮流中根據人們審美和心理需求的變化而推出合適的美術(shù)展，這就使得造境成為現在展覽藝術(shù)工作者所要鉆研的重要問(wèn)題。
香港一新美術(shù)館壁柜
六、結語(yǔ)
隨著(zhù)時(shí)代的不斷發(fā)展，人們對精神生活的追求越來(lái)越高。美術(shù)館作為精神文明的載體，在今天依然肩負著(zhù)重要的歷史使命。當今，美術(shù)展覽還尚未形成一個(gè)完善的體系，管理制度也還有待加強，需要我們不斷去探索，不斷在展覽實(shí)際中總結經(jīng)驗，這也給當代展覽藝術(shù)工作者提供了展現自我的平臺。造境對美術(shù)展覽陳列有關(guān)鍵作用，它是完美呈現藝術(shù)形象的重要形式。造境不僅僅是在展覽成列中制造實(shí)實(shí)在在的實(shí)景，而且要營(yíng)造出實(shí)景背后具有繪畫(huà)美學(xué)所擁有的意境。要適當地選取道具，通過(guò)色彩和燈光塑造情境，適當地融合空白藝術(shù)，在視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上給人美好的感受。造境實(shí)際上也是一種藝術(shù)創(chuàng )作，它是默默無(wú)聞的綠葉，烘托著(zhù)美術(shù)作品，放大美術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。我們在攀登藝術(shù)之巔的時(shí)候也要注意腳下安全，做好后勤保障工作，合理利用資源，實(shí)現綠色辦展、綠色參展。參考文獻：
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