陳鳳娟 張永民 河南田野文化藝術(shù)有限公司， 河南 鄭州 450000
摘要： 本文主要針對博物館展覽的裝飾及設計風(fēng)格展開(kāi)了探討， 詳細闡述了裝飾設計的定義及其特征， 并對博物館的裝飾和設計風(fēng)格以及展覽因素作了系統的分析， 以期能為有關(guān)方面的需要提供參考借鑒。
關(guān)鍵詞： 博物館； 展覽； 裝飾設計； 特征中圖分類(lèi)號： TU767 文獻標識碼： A
1 博物館的裝飾和設計風(fēng)格
博物館陳列設計是一項綜合新較強且較為內容復雜、覆蓋面較為廣泛的展示藝術(shù)， 博物館設計要有核心的思想，能夠表達出其要表達的思想， 可以由一些連貫的故事線(xiàn)串聯(lián)起來(lái)， 形成一個(gè)故事的背景， 另外， 博物館設計還要本地化，具有本地特色和傳統; 最后， 讓觀(guān)眾得到一些真實(shí)的感受和體驗的博物館設計才是成功的。博物館設計風(fēng)格分為現代簡(jiǎn)約風(fēng)格， 中式， 歐式（巴洛克風(fēng)格、 洛可可風(fēng)格、 哥特式風(fēng)格等）
1. 1 現代簡(jiǎn)約風(fēng)格
現代簡(jiǎn)約風(fēng)格是行走在流行時(shí)尚前沿的一種博物館設計風(fēng)格， 在現代社會(huì )頗受歡迎。 簡(jiǎn)約主義源于 20 世紀初期的西方現代主義。 歐洲現代主義建筑大師 Mies Vander Rohe的名言“Less is more” 被認為是代表著(zhù)簡(jiǎn)約主義的核心思想。 簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的特色是將設計的元素、 色彩、 照明、 原材料簡(jiǎn)化到最少的程度， 但對色彩、 材料的質(zhì)感要求很高。因此， 簡(jiǎn)約的空間設計通常非常含蓄， 往往能達到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。由曲線(xiàn)和非對稱(chēng)線(xiàn)條構成， 如花梗、 花蕾、 葡萄藤、 昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種優(yōu)美、 波狀的形體圖案等， 體現再墻面、 欄桿、 窗欞和家具等裝飾上。 線(xiàn)條有的柔美雅致， 有的遒勁而富于節奏感， 整個(gè)立體形式都與有條不紊的、 有節奏的曲線(xiàn)融為一體。 大量使用鐵制構件， 將玻璃、 瓷磚等新工藝， 以及鐵藝制品、 陶藝制品等綜合運用于室內。 注意室內外溝通， 竭力給室內裝飾藝術(shù)引入新意。
1. 2 中式博物館設計風(fēng)格
中國傳統的室內設計融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)， 現在的中式風(fēng)格更多地利用了后現代手法， 把傳統的結構形式通過(guò)重新設計組合以另一種民族特色的標志符號出現。中國風(fēng)的構成主要體現在傳統家具(多為明清家具為主) 、 裝飾品及黑、 紅為主的裝飾色彩上。 室內多采用對稱(chēng)式的布局方式， 格調高雅， 造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美， 色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫(huà)、 匾幅、 掛屏、 盆景、 瓷器、 古玩、 屏風(fēng)、 博古架等， 追求一種修身養性的生活境界。
1. 3 歐式博物館設計風(fēng)格
歐式風(fēng)格有多種， 如巴洛克風(fēng)格、 洛可可風(fēng)格、 哥特式風(fēng)格等等。 歐式的居室有的不只是豪華大氣， 更多的是愜意和浪漫。 通過(guò)完美的典線(xiàn)， 精益求精的細節處理， 帶給家人不盡的舒服觸感， 實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。 同時(shí)，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子， 若空間太小， 不但無(wú)法展現其風(fēng)格氣勢， 反而對生活在其間的人造成一種壓迫感?！?/span>
2 博物館展覽因素分析
優(yōu)質(zhì)的博物館文物文化展覽需要對幾個(gè)方面進(jìn)行充分的準備工作， 其一是建立專(zhuān)門(mén)的資料負責人員， 對中心主題相關(guān)的資料、 物品進(jìn)行收集整理， 并進(jìn)行詳盡的分析和研究。其二是將現代化的技術(shù)和手段融入到博物館的陳列展覽工作當中， 減小空間的占據量， 但是能夠以動(dòng)態(tài)的演示形式傳播較多的內容。 還應當進(jìn)行必要的物力、 人力和財力的投入，以保證博物館的展覽質(zhì)量， 此外， 要在已有創(chuàng )意設計的基礎上， 對設計進(jìn)行升華和完善， 使空間的尺度更加符合人類(lèi)的行為模式， 繼而使展出的物品和博物館的展覽環(huán)境能夠形成煥然一新卻渾然一體的視覺(jué)效果。
3 裝飾風(fēng)格定格展覽風(fēng)格
裝飾設計在展示設計中的表現主要是空間與造型的巧妙結合， 整體與部分的良好比例關(guān)系， 色彩與紋理的恰當處理等， 而不是繁瑣、 深情的裝飾。 裝飾的使用僅限于重點(diǎn)領(lǐng)域， 力求與主體的功能和結構巧妙地結合起來(lái)。 裝飾設計廣泛應用于博物館陳列， 主要用于背景墻設計、 系列標志設計、支架設計等。 標志的功能是如何將圖書(shū)管理員所表達的信息傳達給受眾， 這些載體需要用裝飾設計來(lái)表達內容。
3. 1 主題墻
裝飾設計在前奏曲設計中的應用。 主題墻可以存在于當前的展覽或活動(dòng)推廣中， 引言廳在整個(gè)展覽過(guò)程中起著(zhù)非常重要的作用。 在博物館展覽中， 設計師通常會(huì )在這兩個(gè)方面做重點(diǎn)裝飾設計， 它們能巧妙地利用雕塑、 繪畫(huà)、 照片等形式來(lái)裝飾前奏廳， 也能有序地使用幕布、 展品的組合， 以及空洞與真實(shí)物品的巧妙結合。 這既激發(fā)了觀(guān)眾的視覺(jué)感受，又引起了觀(guān)眾對展覽的興趣
3. 2 指示牌
博物館標志的主要功能到達了它的腦海。 但是， 即使是標志也需要考慮到它的美麗， 字體的生動(dòng)設計讓觀(guān)眾對這種標志有了新的感覺(jué)， 從而更好地與觀(guān)眾互動(dòng)。 在上海航海博物館的一系列展板中， 從文字排版、 標準圖形、 裝飾元素等方面， 將導航元素巧妙地運用于插卡中， 使標牌和空間成為一個(gè)整體。 如手動(dòng)活動(dòng)室內標牌、 導航、 卡通元素的應用等標志賦予生命。
3. 3 托架
博物館展覽館托架的主要任務(wù)是如何在保證展品安全的前提下， 安全地放置展品， 增加線(xiàn)條或圖案的裝飾元素，使展品處于安全的前提下。 例如， 上海中國海洋博物館的錨桿展示采用沙土的形式， 以沙灘和四邊形木結構為支架， 既保證了展品的安全性和穩定性， 又符合形式美的規律。 使觀(guān)眾能夠更好地理解和區分每一位主持人的類(lèi)型和功能。
3. 4 照明裝飾
又稱(chēng)“大氣照明”， 除了照明的實(shí)際功能外， 它也是展示藝術(shù)中一種特殊的造型語(yǔ)言， 是創(chuàng )造某種“氣氛” 和“感覺(jué)” 的重要手段。 裝飾照明的展示應有利于觀(guān)眾展示目標和效果的氣氛感， 應善于燈光渲染技巧， 以達到燈光的戲劇性效果。 裝飾照明是指展示商業(yè)地位和受眾特征的氛圍照明，注重和內部裝飾的協(xié)調。
4 結語(yǔ)
總之， 這次展覽對充分發(fā)揮博物館的作用具有重要意義。因此， 博物館只有做好展示工作， 才能充分發(fā)揮文化遺產(chǎn)的教育功能， 使更多的人成為優(yōu)秀傳統文化的載體和傳播者，為了繼續促進(jìn)文化遺產(chǎn)保護事業(yè)的健康發(fā)展。
參考文獻
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