紀念館主要依托于革命遺址而建立,作為紀念性建筑,主要是為紀念近現代革命史上的重大歷史事件和歷史人物。此類(lèi)紀念館在我國數量較多,肩負著(zhù)弘揚民族歷史文化和宣傳愛(ài)國主義教育的任務(wù),承擔著(zhù)重要歷史人物、重大歷史事件的紀念、教育、宣傳、推廣的多重職能。
近幾年,國家對一級博物館運行狀況年審已常態(tài)化。一方面,專(zhuān)題展覽經(jīng)費的審批越來(lái)越嚴格,對評估的項目、指標要求更科學(xué)化、規范化,這就對紀念館如何合理策展、布展,以及展廳的維護提出更高的要求。另一方面,隨著(zhù)專(zhuān)題展覽的不斷涌現,一些紀念館由于自身軟、硬件不足,帶來(lái)的一些問(wèn)題不斷顯現。
據調查發(fā)現,觀(guān)眾對紀念館的參觀(guān)雖有興趣但耐心不足,設計師精心布置設計的陳列展示,觀(guān)眾能堅持從頭到尾仔細觀(guān)看的只是少數。這反映出當前人們對歷史文化的需求和認識已經(jīng)有了很大的改變。在這種情況下,如何適應人們新的需求,探索紀念館陳列設計的新理念,滿(mǎn)足人們日益增長(cháng)的文化需求,如何用創(chuàng )新的理念指導中國紀念館陳列設計藝術(shù)實(shí)踐,就成為我國紀念館文化建設中最為重要的課題之一
一、注重原創(chuàng )性設計,避免“望風(fēng)而起”在創(chuàng )新成為一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂和國家興旺發(fā)達的不竭動(dòng)力的今天,紀念館欲求發(fā)展,一方面要繼承文博事業(yè)傳統中的精華和成功經(jīng)驗,另一方面要進(jìn)一步深化改革,大膽革除已與時(shí)代發(fā)展不相適應的文博管理傳統的弊端,以創(chuàng )新的精神推動(dòng)紀念館事業(yè)的發(fā)展,真正擔負起向社會(huì )傳播先進(jìn)文化的使命。
長(cháng)期以來(lái),我國紀念館在展陳設計風(fēng)格上不能很好地與自身特點(diǎn)相結合,而是相互間抄襲,不但內容主題單一,設計風(fēng)格上也多是“如出一轍”。
例如:1987年,我國建成首例半景畫(huà)館,在國內外具有很高的知名度,其繪畫(huà)和地面塑型的藝術(shù)成就,結合聲光電的運用在世界全景畫(huà)界享有盛譽(yù)?？墒?在20年后進(jìn)行聲光電的改造中,就是因為沒(méi)有尊重原創(chuàng )作者的構思、立意和專(zhuān)家的意見(jiàn),結果“意境全無(wú)、貌合神離”,景與畫(huà)不能形成一個(gè)整體。又如,在個(gè)別省市內,同類(lèi)型、同主題的全景畫(huà)館重復建設,造成了很大的資源浪費。還有一些紀念館在展陳設計中不考慮題材、內容是否合適,幻影成像、4D影院等項目牽強上馬,不但加重了自身負擔,而且影響了社會(huì )教育的整體效果。此外,還有一些紀念館不注重展覽史實(shí)性,粗制濫造,大興“浮夸之風(fēng)”,片面追求展廳面積,忽略了展覽內容體量,只能靠景觀(guān)、場(chǎng)景來(lái)填充,“以假蓋真,空洞而無(wú)魂”等等,這些方面的現象值得深思。這些問(wèn)題的出現令很多老一輩展陳專(zhuān)家痛心疾首,擔優(yōu)我國紀念館展陳界的發(fā)展前景。究其原因,既有內部條件的不足、也有外部因素的限制。誠然有總設計師的責任,更多的是展覽外包環(huán)節中缺少項目監管、專(zhuān)家論證的因素,另還有決策者在籌建展館之初,沒(méi)有認真調研所形成的綜合結果。同時(shí)紀念館展柜設計為了在展出時(shí)妥善保護好的文物，設計前期展柜供應商必須做大量的文物特性研究與調研，在預防性保護方面采取了針對性的措施，對不同等級的文物，和展柜在燈光系統、濕度控制、玻璃類(lèi)型等方面進(jìn)行差別化設計。
筆者認為應該從以下幾方面著(zhù)手改善:
首先,我國紀念館肩負著(zhù)保存、傳承重大歷史事件和重要人物的相關(guān)記憶的歷史重任,真實(shí)性、嚴謹性、趣味性是紀念館辦展應遵循的法則。不同地域、不同主題,或者相同主題、不同地域的紀念館,應在建筑和陳列風(fēng)格上各有千秋。建館之初,在立項上就應充分考慮主題內容的延伸性。館內陳列要充分考慮到人性化的參觀(guān)流線(xiàn)及配套的服務(wù)功能設施,在館外環(huán)境上要注重景與主題內容的關(guān)聯(lián)性,在建筑規劃上認真考量主題的需要,提前與建筑設計公司溝通,在承重柱、采光、層高、功能等方面結合內容、形式的需要進(jìn)行人性化的合理調整建筑方案,為今后順利設計布展打下基礎。
其次,根據建筑、主題、投資的不同,陳列形式也應各有特色。在用材和裝飾方面要依據大綱內容和當地的氣候、風(fēng)俗特點(diǎn),突出地域特色,“本色展覽”才能延長(cháng)展覽的生命,增添展覽的活力。這就要求陳列設計者要具有責任意識,不能照搬別人的模式,更不能“一招鮮,吃天下”,這樣既不敬業(yè),更不負責。
再次,紀念館建筑風(fēng)格多為仿古建筑類(lèi)型,各有特色,要因地適宜,因勢設計。在展陳設計上應充分尊重建筑特點(diǎn),大膽運用本民族、本地域的語(yǔ)言符號。如,中國南方的紀念館,精致典雅,韻味十足,給人感覺(jué)異常清新;而北方的紀念館則注重“氣與勢”,大氣磅礴,恢宏壯觀(guān)。
此外,還要考慮到人性化布展就是要考慮觀(guān)眾的瀏覽習慣,怎樣把展覽大綱的外延運用到建筑中,使自然景觀(guān)巧妙地代替人造景觀(guān),怎樣把休息區、功能區合理運用在展線(xiàn)當中,怎樣利用自然柔和的光線(xiàn)讓觀(guān)眾的眼睛不易疲勞等因素,這些都需要設計者巧思妙想,綜合考量。
二、展覽策劃要做到“未雨綢繆”
眾所周知,紀念館辦展,特別是革命類(lèi)紀念館具有政治性強、審批程序多、制作周期短、經(jīng)費滯后等特點(diǎn),所以展覽設計者要有前瞻性、預判性,提前做好前期準備工作。做好展前預熱和展后跟進(jìn)中的相應數據統計、資料歸檔也尤為重要。展覽無(wú)小事,細節定成敗。一個(gè)優(yōu)秀的展覽,一定是策劃填密、編輯嚴謹、設計到位、制作精良、推廣良好的展覽。一個(gè)環(huán)節、細節出錯,帶來(lái)的是聯(lián)動(dòng)效應,在時(shí)間緊任務(wù)重的情況下往往會(huì )帶來(lái)無(wú)法彌補的影響,所以從展陳主題策劃到展覽撤展都要準備好計劃,有預案,做到“未雨綢繆”。
1.在年度的展覽計劃中要提前打出時(shí)間富余量,統籌安排包括館外海報宣傳、新聞媒體預熱、網(wǎng)站發(fā)布以及借展、引展、租展相應事宜的事項安排,使之與展覽推廣宣傳相應跟進(jìn)。
2.在展覽前期項目立項上,要結合來(lái)年的國內國際形勢和本館的特點(diǎn),找準契機及時(shí)推出。注重利用重大紀念日、社會(huì )輿論熱點(diǎn),使展覽更有時(shí)效性,搭上時(shí)代脈搏,充分發(fā)揮愛(ài)國主義教育基地的優(yōu)勢,配合國家的大政方針宣傳策略,及時(shí)跟進(jìn)達到聯(lián)動(dòng)宣傳推廣的目的,由被動(dòng)變主動(dòng)。
3.展覽開(kāi)幕后的環(huán)節,往往不被重視?！盁狒[開(kāi)幕,冷清收場(chǎng)”是目前一些紀念館辦展的普遍現象。一個(gè)展覽的推出,后期要達到什么效果和目的,才是舉辦展覽的意義所在。展覽后期統計研究工作很有必要,要科學(xué)系統地通過(guò)統計,尤其是通過(guò)數字、影像統計把觀(guān)眾流量、反饋意見(jiàn)、媒體報道、觀(guān)眾留言等進(jìn)行資料留檔。及時(shí)開(kāi)總結會(huì ),并召集專(zhuān)家進(jìn)行總結評議,形成整套的展覽流程資料,以備來(lái)年的一級紀念館運行狀況年審以及為下次辦展取得數據支撐。
目前,專(zhuān)題展覽經(jīng)費的申請,國家財政部門(mén)要求比較細、比較嚴格,也為來(lái)年經(jīng)費的申報打下基礎工作,更便于財政部門(mén)的審計工作。
三、數控技術(shù)在專(zhuān)題展覽中的大膽運用
近些年來(lái),隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的突飛猛進(jìn),如何合理科學(xué)地運用科技手段便捷操控展覽項目成為一門(mén)新的課題。目前,有些紀念館在景觀(guān)、藝術(shù)品設置上不惜花費重金,卻忽略了軟件設施上的投人,無(wú)形中造成人與物的傷害。為了使數控技術(shù)在展覽陳列中更好地幫助公眾理解展覽的文化、藝術(shù)、科學(xué)內涵,這就要求設計者在實(shí)踐中運用多種創(chuàng )新手法,完善展陳設計,達到最佳的展示效果。目前適應市場(chǎng)和觀(guān)眾需求的展陳設計創(chuàng )新手段主要有以下幾個(gè):
1.利用數控技術(shù)科學(xué)合理整合展覽中科技展項中遙控器各管一段的問(wèn)題,解決展廳中電子設備開(kāi)關(guān)多,操作不方便的現象。操作繁雜,遙控器多而易丟的問(wèn)題給展覽維護帶來(lái)不便。通過(guò)更改設備的硬件,增設發(fā)射器和接收器,用一個(gè)遙控器便可解決展廳中所有電子設備的開(kāi)關(guān)問(wèn)題。在這方面,要求展覽設計制作公司充分考慮,而且成本也不是很高。
2.在設計布展中建立文物保護聯(lián)網(wǎng)系統。與中控室連接,可以有效地解決展廳中文物監控及溫、濕度調節問(wèn)題。
3.合理運用燈光智能控制技術(shù),有效解決紙類(lèi)文物的防紫外線(xiàn)保護問(wèn)題。紀念館辦展在運用光資源上普遍不夠細致,時(shí)常對紙類(lèi)文物造成不可修復的硬傷,應引起足夠關(guān)注。數控智能燈光可以解決展廳中的燈光控制,還可以解決通柜中的燈光控制。在沒(méi)觀(guān)眾的情況下,自動(dòng)感應關(guān)閉,或者根據觀(guān)眾流量調整光源亮度。
四、科技展項在展覽互動(dòng)中的合理運用
在紀念館展陳設計中,如何使觀(guān)眾“身臨其境”地進(jìn)行展示活動(dòng)的體驗,一直是設計的難點(diǎn)。隨著(zhù)近年來(lái)科技發(fā)展的突飛猛進(jìn),合理科學(xué)地運用科技展項也成為一門(mén)新的課題?？萍颊鬼楉椖吭诹㈨椛弦季?就是內容與形式的完美結合才能立項。立項后要精心設計、編排、監管,完全委托制作公司會(huì )不得要點(diǎn),粗制濫造,適得其反。就像一個(gè)優(yōu)秀的電影,必然要有好的腳本一樣。實(shí)踐證明,科技展項在革命類(lèi)展覽中結合巧妙,立意深刻,制作精良,三者缺一不可。
科學(xué)研究顯示,人們通常會(huì )記住閱讀東西的10%,聽(tīng)到東西的20%,看見(jiàn)東西的30%,看見(jiàn)并聽(tīng)到東西的50%,說(shuō)過(guò)東西70%,說(shuō)過(guò)并做過(guò)東西的90%?？梢?jiàn)信息的傳播和教育融合的感官效果越多,留給人的印象就越持久,因此,互動(dòng)的交流和對話(huà)比單向的宣傳效果更好。展示陳列要運用交互性設計來(lái)達到展示手段的創(chuàng )新和信息傳播的良好互動(dòng)。交互式設計的開(kāi)發(fā)和運用是紀念館展陳設計中的新趨勢,能夠彌補場(chǎng)景設計中無(wú)法讓觀(guān)眾動(dòng)手操作的不足,在紀念館教育和公眾體驗方面發(fā)揮巨大的能效。
現代紀念館在展陳設計中大量運用的多媒體技術(shù)就是一種交互性設計。例如:運用感人的人物歷史故事制作泥塑景觀(guān)箱,模擬原聲配音講述精彩故事,利用電話(huà)接聽(tīng)的方式與人物建立互動(dòng)。目前,3D打印技術(shù)已經(jīng)成熟,在一些偉人或重要人物題材的制作上,利用3D建模在3D打印機上直接輸出,這樣一個(gè)鮮活的人物更具藝術(shù)感染力。
多媒體藝術(shù)是一種新的藝術(shù)表現形式,它集文字、語(yǔ)言、音樂(lè )和圖像于一體,融合了計算機、電視機、錄像機、錄音機和游戲機等形成多媒體和觀(guān)眾之間交流互動(dòng)的介質(zhì)。
交互性是多媒體技術(shù)的一大特點(diǎn),它可以形成人與機器、人與人之間的互動(dòng),營(yíng)造互動(dòng)交流的操作環(huán)境和身臨其境的場(chǎng)景效果,改變了傳統紀念館展示信息傳達的單向性,使紀念館和受眾之間的意義溝通更為有效。多媒體技術(shù)在各地紀念館展陳設計中應用十分普遍,在引導觀(guān)眾和利用紀念館教育資源、信息分享方面發(fā)揮著(zhù)重要作用。例如:利用觸控技術(shù)整合文物背后的故事。革命類(lèi)文物沒(méi)有技術(shù)手段作支撐,很難對觀(guān)眾產(chǎn)生足夠的吸引力。革命類(lèi)文物一般以歷史人物、事件的檔案資料、生活用品、武裝器械居多,文物與人物、事件內在關(guān)聯(lián)比較緊密。它是特定歷史時(shí)期人物、事件的物證,不見(jiàn)得有多精美,但必須是歷史事件關(guān)鍵節點(diǎn)上的有力佐證。革命類(lèi)紙類(lèi)文物陳舊易碎,平面、立面展示上要有手段,要量身定做適當的介質(zhì)包裝、襯托展品?？稍谕ü癫Ａб唤巧洗竽戇\用觸控技術(shù)整合文物背后的故事說(shuō)明,把“靜”的文物“動(dòng)”起來(lái)。既可以解決書(shū)籍里的內容無(wú)法展示的問(wèn)題,還可以解決一些徽章、印章太小不方便觀(guān)看的缺陷。更可將重點(diǎn)文物立體掃描,配以說(shuō)明,增強文物說(shuō)話(huà)的力度,這方面要大膽借鑒博物館的文物展示手段。
目前一些科技類(lèi)紀念館開(kāi)始開(kāi)發(fā)虛擬技術(shù)讓觀(guān)眾體驗日常生活中無(wú)法實(shí)現的活動(dòng),虛擬技術(shù)在國內紀念館的展陳設計中還是一個(gè)新興事物,是對傳統設計模式的革新,它改變了人們的思維方式,甚至改變了人們對世界和自我的看法,能夠充分發(fā)揮人的想象力、創(chuàng )造力和鑒賞力。例如:虛擬技術(shù)在網(wǎng)站中的運用也將改變紀念館的傳統辦展模式。在本館的網(wǎng)站上設立虛擬展廳瀏覽專(zhuān)題展覽,是紀念館迫在眉睫的任務(wù)。網(wǎng)上辦展,就是在網(wǎng)上發(fā)布信息、征集圖片和文物,通過(guò)拍攝實(shí)地展廳中的展覽,整理編輯、設計制作成虛擬瀏覽展廳。讓紀念館通過(guò)新的交互式信息傳達和公眾教育來(lái)幫助人們達到自我實(shí)現。
總之,當今隨著(zhù)科技不斷創(chuàng )新,紀念館相互之間廣泛的交流與合作不斷增強,陳設展覽水平的提高方式并不是單一的,面對目前紀念館中存在的種種問(wèn)題,我們應該拓寬思路,加強理論學(xué)習和經(jīng)驗,要有創(chuàng )新意識和創(chuàng )新精神,只有認識上的轉變,才有實(shí)際行動(dòng)的創(chuàng )新,才能與時(shí)俱進(jìn),爭創(chuàng )一流,以社會(huì )實(shí)際需求為出發(fā)點(diǎn),以展覽方式及內容的改革提高為基礎,讓紀念館真正成為培養國民情操、熏陶思想品德的重要場(chǎng)所。讓觀(guān)眾感知、認知,從中有所感悟,并受到心靈與思想的教育,更好地發(fā)揮紀念館“資政育人”的社會(huì )功能。
作者單位:中國人民抗日戰爭紀念館
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