許雪妮 曲阜師范學(xué)院
〔 摘 要〕 藝術(shù)展示是面向大眾的， 所以展示設計需要理解各種不同的觀(guān)眾群體的生理需求、 情感需求以及知識需求， 以便營(yíng)造出便利的、 具有教育意義的以及令人愉悅的展示環(huán)境。
〔 關(guān)鍵詞〕 科技 ； 藝術(shù)館 ； 設計理念 ； 規劃
藝術(shù)館是一個(gè)國家文化水平的標志之一 , 無(wú)論是從藝術(shù)館的建筑還是展覽的內容來(lái)看,藝術(shù)館都是一個(gè)國家形象展示的重要窗口,展覽規劃則是藝術(shù)館最重要也是最基本的功能。
一、 規劃設計在美術(shù)館中具體表現形式
1. 藝術(shù)館中布展空間的展現美術(shù)館展品陳列的實(shí)際空間,是展示空間造型的主題部分。 主要取得是視覺(jué)效果,吸引觀(guān)眾的注意力,有效地傳達信息,是布展空間設計的關(guān)鍵。 在保證一定的通道功能要求下,著(zhù)重關(guān)注如何為觀(guān)展者提供一個(gè)令人興奮的信息場(chǎng)所,經(jīng)歷一次難忘感受或心理體驗,是布展空間設計的重點(diǎn)。
2. 流動(dòng)空間的實(shí)現要實(shí)現共享空間,必須要展示環(huán)境中的通道,過(guò)廊、 休息間等場(chǎng)所,讓公共使用和活動(dòng)的區域的實(shí)現,使參觀(guān)者心情愉悅地參觀(guān)。
3. 輔助空間的結合在美術(shù)館應用中實(shí)現布展空間和流動(dòng)空間的結合,概括起來(lái)有以下幾個(gè)方面。首先,接待空間,用于顧客與展商進(jìn)行交流,在設計中要和整個(gè)展示設計統一考慮。 其次就是工作空間，是專(zhuān)門(mén)為工作人員設置的空間,工作人員能在此休息片刻,或整理一下著(zhù)裝、 喝茶。 在展覽會(huì )中一般會(huì )有專(zhuān)門(mén)為工作人員準備的休息區。 接下來(lái)的是儲藏空間,用于存放展品、 樣品或宣傳冊等物品。 最后是維修空間,無(wú)論是長(cháng)期陳列還是臨時(shí)性的展示活動(dòng),常有一些設備,這些設備除了占有一定空間外,還必須留出可供維修的空間進(jìn)行傳感和測量技術(shù)、 先進(jìn)的控制方法以及先進(jìn)的決策支持系統的應用,實(shí)現相輔相成的效果。
二、 展陳照明技術(shù)應用的展現
美術(shù)館注重表現展品真實(shí)的面貌,更注重表現作品最佳的藝術(shù)效果,盡可能創(chuàng )造完美的視覺(jué)效果是美術(shù)館展示照明的目標。
許多美術(shù)作品對濕度變化敏感的同時(shí),對光的變化也表現敏感,所以展示照明應在減弱或除去紫外線(xiàn)和紅外線(xiàn)的同時(shí),限制光源照度,還要保證視覺(jué)舒適。 無(wú)疑紫色低溫熒光燈是比較合適的照明光源。以溫馨的 3000k 色溫熒光燈取代冷漠的 5000k 色溫熒光燈,從而提高展示作品的視覺(jué)效果。 從展柜外部照明時(shí),應注重在解決玻璃正面對反光上下工夫,為參觀(guān)者創(chuàng )造和提供舒適的視覺(jué)環(huán)境 。
1. 不同 陳列 形式的照明設計各陳列室之間可能因為展品的不同而有不同的亮度,觀(guān)眾在不同的展室之間走動(dòng)時(shí),所看見(jiàn)的亮度就有一個(gè)變化的范圍和變化的方向問(wèn)題,比如,從低亮度到高亮度或從高亮度到低亮度。 通常,人眼所能適應的亮度變化范圍有一個(gè)界限,而且從低亮度到高亮度比從高亮度到低亮度所需要的適應時(shí)間短。 因此,應使較低亮度的展室與中等亮度的展室相鄰接。觀(guān)眾到美術(shù)館時(shí),必然是從明亮的室外（ 其水平照度可能高達 100000lx） 進(jìn)到相對較暗的展室（ 其照度只有 501x － 3001x）,如果中間沒(méi)有一個(gè)過(guò)渡區域（ 門(mén)廳）,就不能滿(mǎn)足視覺(jué)暗適應的要求,開(kāi)始時(shí)無(wú)法看清展品。在發(fā)生火災事故或斷電的情況下,啟用應急照明,對及時(shí)疏散觀(guān)眾、 保證觀(guān)眾人身安全和搶救、 保護展品至關(guān)重要。
2. 美術(shù)館展品的照明標準美術(shù)館內對展品的保護特別重要,某些外界條件,如照明、 溫度、 潮氣以及濕氣等活動(dòng)性氣體污染等,都可能對展示物品造成一定的損傷。 展品面的照度高低要考慮光和熱的影響,展品暗時(shí)則照度要高一些。 使觀(guān)賞者在展覽館內部感到安定、 舒適,疲勞少,應盡量設計成不單調而又舒暢的照明環(huán)境。
3. 在美術(shù)館照明設計中,如何營(yíng)造一個(gè)有氣氛的光環(huán)境我們必須在技術(shù)和觀(guān)賞的兩個(gè)方面進(jìn)行考慮,并力求把新技術(shù),新概念更多地應用到美術(shù)館照明設計中去,以營(yíng)造出有生命,充滿(mǎn)活力,感覺(jué)逼真,整體優(yōu)化的光環(huán)境。 滿(mǎn)足參觀(guān)者的功能需要,根據不同的場(chǎng)合用燈光設計出戲劇性場(chǎng)面,滿(mǎn)足參觀(guān)者的心理需要。
三、 美術(shù)館中對技術(shù)的應用
現代美術(shù)館中藝術(shù)展覽,已經(jīng)突破了原有的觀(guān)摩、 學(xué)習、 交流等帶有說(shuō)教的基礎功能,而逐漸向公共文化娛樂(lè )、 欣賞之類(lèi)的縱深化服務(wù)功能發(fā)展。 藝術(shù)不應該只為少數人服務(wù),觀(guān)眾有權利以輕松、 隨意、不帶有任何利益目的的方式走進(jìn)美術(shù)館。
現代美術(shù)館展覽展示設計中引入的“布局” 手段,其用意就是為公眾提供安心、 舒適、 直觀(guān)、 賞心悅目 的展示環(huán)境和效果,從而有目 的、 有計劃地引導公眾入局。 這是提高藝術(shù)品展覽項目 可觀(guān)賞性、 提升美術(shù)館社會(huì )總體形象,以及吸引普通公眾眼光的有效方式之一。 如何為觀(guān)眾創(chuàng )造最合適的參觀(guān)環(huán)境，以便讓觀(guān)眾更主動(dòng),更深入地理解并接受展覽所傳遞出的信息和理念等。 這些年來(lái),國內美術(shù)館的日 常藝術(shù)作品展覽,已經(jīng)越來(lái)越多地引入現代展示設計的理念和手段。
四、 美術(shù)館設計的問(wèn)題及采取的措施
（ 一） 吸進(jìn)更多 的觀(guān)眾走進(jìn)美術(shù)館隨著(zhù)社會(huì )文明的進(jìn)步,人們的欣賞水平與鑒賞能力日 益提高。觀(guān)眾到美術(shù)館看展覽,已不僅僅滿(mǎn)足于看的藝術(shù)品。 如何將同樣的或相似的藝術(shù)品展示出多樣的面貌，在特定的空間、 時(shí)間條件下最大程度地、 最簡(jiǎn)捷有效地傳達給觀(guān)眾所需要的資訊,是美術(shù)館展覽規劃者所要考慮的。 而展覽設計的好壞是其中重要的因素。
就展覽對象而言,不論是繪畫(huà)、 雕塑、 攝影、 服裝或是其他,都是展覽的主體。 只有通過(guò)展覽方式，才能賦予對象生命及至建立彼此的關(guān)系和意義。 展覽設計對展品和觀(guān)眾溝通有關(guān)鍵性的意義。 展覽設計能夠制造期望,加強想法,而在環(huán)境中身體的舒適感也和美術(shù)館展覽的設計有關(guān)。 材質(zhì)、 樣色、 地板、空間等,對視覺(jué)有主要影響,同時(shí)也會(huì )影響聽(tīng)覺(jué),影響觀(guān)眾的感受。 一個(gè)好的展覽設計首先應讓觀(guān)眾置身其中是舒適的、 放松的。 如果觀(guān)眾在展場(chǎng)中有排斥感、 不舒服,再好的藝術(shù)品恐怕也不會(huì )完整地欣賞下去。
（ 二） 優(yōu)化設施配置,提供個(gè)性化的服務(wù)
玻璃展示柜的使用應當謹慎,因為每個(gè)細微的小差錯都會(huì )被明顯放大化。 比如鉛筆印、 圖釘、 回形針、 昆蟲(chóng)尸體等這些不易被發(fā)現或被引起注意的小東西,在玻璃展示柜營(yíng)造的世界里卻會(huì )被賦予特殊的含義。 相信很多觀(guān)眾有過(guò)類(lèi)似的體驗,在觀(guān)看玻璃展示柜中的作品時(shí),首先會(huì )被上述的某些小東西吸引而不置可否。
在展覽設計中,還有一些輔助因素。 例如文字就是最常出現的。 許多研究一再地證實(shí),文字的品質(zhì)能直接影響展覽的效果。 參觀(guān)者雖然先被展品和展覽系列吸引,但是文字決定參觀(guān)者能否吸收。 無(wú)疑，寫(xiě)得好的、 有智識的文字,對加強展覽效果有關(guān)鍵性的作用,反之就會(huì )出現問(wèn)題。
（ 三） 在展覽設計時(shí)善加利用
人性的趨向在長(cháng)期的展覽活動(dòng)中,我們還發(fā)現了一些有趣的現象，這與人類(lèi)擁有共同的行為趨勢有關(guān)。 為了增加展覽效果,驅動(dòng)人群或吸引注意力,在展覽設計時(shí)善加利用人性的趨向無(wú)疑是一個(gè)聰明的做法。 例如,長(cháng)久以來(lái)的觀(guān)察發(fā)現,當人們進(jìn)入一個(gè)開(kāi)放的區域時(shí),在其他因素等同的情況下,右轉是一個(gè)明顯的趨勢。 這或許與大多數人是右撇子有關(guān)吧。 又如第一個(gè)展示區的右方通常會(huì )吸引更多的注意力。 因為美術(shù)館疲勞癥與接近出口的關(guān)系,通常最靠近出口的展示是最不被注意的等等。 又如大多數人有對明亮色彩的視覺(jué)偏好行為,而厭惡黑暗。
這或許是因為人類(lèi)缺乏敏銳的夜視能力,缺乏在黑暗中辨識內容與大小的能力。 所以在展示設計中盡量避免或減少黑暗區域的比例。 設計美術(shù)館的展覽是一種藝術(shù),也是一種安排視覺(jué)、 空間與環(huán)境中物品的科學(xué)。 展覽設計中還有很多問(wèn)題不盡一一細說(shuō),諸如展覽動(dòng)線(xiàn)路徑問(wèn)題、 展品安置與人體工程學(xué)等。相對美術(shù)館的龐大架構,展覽設計只是其中一個(gè)環(huán)節。 也正是這一個(gè)個(gè)環(huán)節的相通相輔,才能真正發(fā)揮美術(shù)館的強大能量,更多人也會(huì )真正自 主地、 自 由地走進(jìn)美術(shù)館。
（ 責任編輯 ： 楊建）參考文獻:
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