位于巴黎塞納河左岸的奧賽博物館，前身是1900年萬(wàn)國博覽會(huì )期間所建的一座火車(chē)站。百年來(lái), 歷經(jīng)郵局、拍賣(mài)行、酒店的輪回，如今成為世界上最重要的印象派藝術(shù)殿堂，與盧浮宮、蓬皮杜文化中心并稱(chēng)為巴黎三大藝術(shù)中心。
巴黎奧賽博物館
上海世博會(huì )法國館
中國觀(guān)眾足不出國就能與來(lái)自?shī)W賽博物館的珍品近距離接觸，在2010年的上海世博會(huì )。經(jīng)法國政府特批，來(lái)自?shī)W賽博物館的7件國寶級藏品，得以在上海世博會(huì )法國館中展出，分別是羅丹的雕塑《青銅時(shí)代》以及印象派大師米勒的《晚鐘》、梵高的《阿爾的舞廳》、高更的《餐點(diǎn)》、塞尚的《咖啡壺邊的婦女》、馬奈的《陽(yáng)臺》、博納爾的《包廂》。這7件藏品是首次同時(shí)離開(kāi)法國境內。
克里克得到了這個(gè)機會(huì )，有幸為當年世博會(huì )法國館提供了所有展柜，默默守護著(zhù)這些遠道而來(lái)的絕世珍品。
在法國館，這七件珍品在展館最頂層展覽區域斜坡道上鋪開(kāi)，沿著(zhù)下坡路回到起點(diǎn)。正是這種極具創(chuàng )意的建筑設計，給當時(shí)的克里克提出了挑戰：最后，總長(cháng)36.152米的展柜，被設計放置在坡度為3.9度的斜坡上，展柜隨斜坡向下延伸，難點(diǎn)在于要求玻璃、背部展板的分割線(xiàn)與地平線(xiàn)垂直。
展柜設計成22個(gè)單元，每隔兩個(gè)單元展示一件展品，展品單元的玻璃采用德國肖特Amiran低反射玻璃；其他單元的玻璃采用超白玻璃，這樣，既能保證展示效果，又能有效控制造價(jià)。
克里克專(zhuān)業(yè)技術(shù)工人安裝現場(chǎng)
除玻璃外，展柜僅允許使用鋼材及鋁合金，克里克采用了從加拿大進(jìn)口的鋁蜂窩復合板作為后結構板及底板，復合板表面用漆為英國ICI水性金屬面漆。展柜高3.9米，頂部結構被隱藏在吊頂中，更加簡(jiǎn)潔美觀(guān)。
展柜的后側還加裝了3毫米的裝甲，用以防范來(lái)自于外界的電動(dòng)工具或火力武器對展品的可能損害，把對這批重量級展品的保護放到了重要位置。
世博會(huì )法國館藝術(shù)總監（龍達）與奧賽博物館專(zhuān)業(yè)人員親臨現場(chǎng)，進(jìn)行驗收。展柜的設計、制作、工藝完全按照法國環(huán)境質(zhì)量認證最優(yōu)標準建造，同時(shí)也嚴格遵照了國際上大型博物館布展的通行準則以及現行的安全規范。
當年，法國館形象代言人——法國國寶級影星阿蘭·德隆、時(shí)任法國總統薩科齊攜夫人布呂尼也蒞臨現場(chǎng)。
這就是克里克品牌展柜與世博會(huì )及巴黎奧賽博物館的故事。
回憶是為了更好地鞭策與進(jìn)步。十年過(guò)去了，如今，法國館早已變身為上海二十一世紀民生美術(shù)館；而故事中另一端的克里克，依然遵照初心，在創(chuàng )新及堅持自我的路上步履不停，持續為海內外文博界輸出品牌價(jià)值，已先后為全球17個(gè)國家及地區的近400家博物館、美術(shù)館、圖書(shū)館等文化機構以及大型國際展會(huì )、私人收藏家等提供產(chǎn)品及技術(shù)服務(wù)，全力奔向未來(lái)。
