來(lái)源：《文物鑒定與鑒賞》 2017年5期
作者：胡明紅
【摘 要】伴隨著(zhù)現代化博物館理念的更新，結合抗戰類(lèi)紀念館自身考慮，加強展覽策劃及設計布展，是博物館工作的重中之重。本文僅以侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館新館策劃布展為例，總結策劃布展經(jīng)驗做法，展望戰爭類(lèi)紀念館的未來(lái)工作方向，積極尋找符合當前紀念館展覽的特點(diǎn)的科技化、現代化及數字化的方法，對陳列展示設計方法及發(fā)展趨勢進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】抗戰 紀念館 展覽策劃
以第二次世界大戰為題材的陳列館、紀念館擁有著(zhù)無(wú)法取替的歷史和現實(shí)價(jià)值?？箲痤?lèi)紀念館的題材、類(lèi)別及年代雖然都有各自的特點(diǎn)，但其建立的目的都是“牢記歷史、捍衛和平”，通過(guò)對殘酷戰爭留給人類(lèi)的記憶的展示揭露，從而達到提醒人們愛(ài)好和珍視和平的目的與效果。
一、中國抗戰類(lèi)紀念館的功能及現狀
抗戰類(lèi)紀念館的主要功能是承載歷史記憶，記錄歷史真相，影響教育后人，傳播正確理念。按照題材與功能劃分，其場(chǎng)館類(lèi)型大體可分為歷史事件展館、歷史人物展館、歷史遺址展館和軍史類(lèi)題材展館等[1]。
據統計，迄今為止，“全國擁有重點(diǎn)抗戰文物186處，已建成137家抗戰類(lèi)博物（紀念）館，藏品達163.32萬(wàn)件，其中珍貴文物34068件”[2]。此類(lèi)場(chǎng)館在傳承歷史、倡導和平等方面發(fā)揮重要作用，在國內博物館界占有日益重要的地位。
二、中國抗戰類(lèi)紀念館的展覽策劃的特征
博物館的展陳策劃及設計在文博研究領(lǐng)域分為廣義概念與狹義概念?！皬V義的陳列設計包括陳列的總體設計、內容設計與形式設計三方面；狹義主要指陳列的形式設計，也就是陳列的藝術(shù)設計?！盵3]將抗戰類(lèi)紀念館的展陳特點(diǎn)與其他類(lèi)型的紀念館對比分析，我國抗戰類(lèi)紀念館因為時(shí)代、內容及外延的因素，其本身固有時(shí)代特征和獨特性質(zhì)。只有踏踏實(shí)實(shí)地、真正認真地從這種類(lèi)型的館舍功能定位的具體情況來(lái)深入研究，才能真正找出適用于其生存、發(fā)展及擴大的陳展策劃的理念、設計的方法及施工的布局。
（一）布展歷史
我國抗戰類(lèi)紀念館是承載民眾記憶抗日戰爭的特殊產(chǎn)物。在策展的醞釀過(guò)程中，最主要的目的和價(jià)值，是對戰爭結束多年后，一群沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭年代的群體進(jìn)行切實(shí)廣泛的愛(ài)國主義教育，從而增強民族自信心和凝聚力。
（二）布展主題
在抗戰類(lèi)題材展覽的布展主題確定時(shí)，具體陳列的觀(guān)點(diǎn)要鮮明，內容要詳實(shí)，更要懂得與國家對日關(guān)系的外交斗爭的官方主流聲音一體化。因此，在策展過(guò)程中，基本上是由展覽主題內容來(lái)決定文物、文獻、史料的征集與選用。
（三）布展結構
在我國，抗戰類(lèi)紀念館的布展結構一般采用傳統書(shū)籍的編纂方式，把展覽內容按照其歷史的脈絡(luò )演變統一布置。具體過(guò)程的編排，猶如一本厚重的同題材類(lèi)別的歷史類(lèi)教科書(shū)。
（四）陳列內容
首先，在具體策展的過(guò)程中，重點(diǎn)需要考量涉及國家政治傾向性、民族情緒敏感性及日常文化代表性這些內容的把握。其次，“在陳列中哪些人物需要突出，哪些事件應該強調，而相應的哪些人物和事件應該淡化、回避，需要統籌兼顧，綜合考慮，搞好平衡。在這種平衡的處理中，人物和事件擺放位置的優(yōu)劣、排列次序的先后、出現次數的多少、照片和說(shuō)明文字的字體之大小等”[4]。
（五）陳列形式
一直以來(lái)，因為抗戰類(lèi)紀念館的題材限制，在固化的思維模式中，其展覽就應該重視內容而輕于形式，從而造成陳列始終無(wú)法走出“圖片展板”“文物展柜”單調乏味的簡(jiǎn)易模式?！安恢匾曣惲械姆諊蛢韧猸h(huán)境的營(yíng)造，缺乏新材料、新技術(shù)、新工藝的應用。并且展陳過(guò)程中過(guò)于強調說(shuō)教而忽視觀(guān)眾的感受，因此難免形成單調、枯燥、沉悶的展陳形式，越來(lái)越不受觀(guān)眾歡迎，漸漸遠離了社會(huì )和群眾?！盵5]因此，對于紀念類(lèi)展館的陳列形式的探索和商榷，成為文博界乃至歷史學(xué)界越來(lái)越重視的基本問(wèn)題。
三、侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館新館策展經(jīng)驗
抗戰類(lèi)紀念館的陳列策展是一項完整的、復雜的跨學(xué)科工作。這項工作不僅需要專(zhuān)業(yè)人員具備博物館學(xué)和歷史學(xué)的相關(guān)知識和工作經(jīng)驗，同時(shí)還要有美學(xué)功底、室內設計和計算機的相關(guān)知識。七三一新館的展覽從策展開(kāi)始就堅持“簡(jiǎn)單、樸素、真實(shí)、可信”布展理念，通過(guò)法理的思考，將“展示罪證、揭露罪行”作為布展目的。
（一）陳列內容大綱的編寫(xiě)
學(xué)術(shù)研究是陳列布展的軟實(shí)力支撐，教育功能是陳列布展的指標要求，以舊址保護工作為指導思想，以大國的心態(tài)和客觀(guān)公正的歷史觀(guān)，從全球普遍的價(jià)值觀(guān)出發(fā)來(lái)進(jìn)行文案起草，做到真實(shí)、可信，不偏頗，不宣泄。
1.展覽主題的確定
經(jīng)省級文博專(zhuān)家多次論證最終將主題確定為“反人類(lèi)暴行——侵華日軍第七三一部隊罪證陳列”。主題清晰，定位精準，深刻揭露罪證，彰顯“牢記歷史、不忘過(guò)去、珍愛(ài)和平、開(kāi)創(chuàng )未來(lái)”的主題。
2.展覽結構的調整
展覽內容為“日本侵華細菌戰、七三一部隊—日本細菌戰的大本營(yíng)、人體實(shí)驗、細菌武器研制、實(shí)施細菌戰、毀證與審判”六大部分，整體展覽以揭露日本進(jìn)行細菌武器研制、準備和實(shí)施細菌戰、人體實(shí)驗等戰爭犯罪、反人類(lèi)暴行為主線(xiàn)，重點(diǎn)突出七三一部隊的戰爭罪行、戰爭責任和戰后危害。
（二）陳列展覽形式的設計
陳列設計是展覽內容的表現形式，在展覽設計之初，我們就確立了“在陳列過(guò)程中堅持簡(jiǎn)單、樸素、平實(shí)的陳列手段來(lái)體現歷史信息的真實(shí)、客觀(guān)、可信”的設計原則，在形式設計忠實(shí)于內容設計的基礎上，又有所提煉和彰顯主題。
七三一部隊展覽兩大主題就是人體實(shí)驗和細菌戰，要讓觀(guān)眾沉淀思緒，認真投入展覽之中，在參觀(guān)中積極構建一種對話(huà)性而非譴責性的歷史記憶。要實(shí)現這些就需要把復雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化，用通俗的展示手段闡明復雜的科學(xué)原理。充分利用好抗戰文物資源，在部分展區對七三一罪證文物進(jìn)行了集群展示，同時(shí)對“美國解密七三一部隊人體實(shí)驗報告書(shū)、特別移送檔案”進(jìn)行了集中展示，讓展覽更為準確、更為豐富地表達教育內容。
四、結論
本文以抗戰類(lèi)紀念館的策展為核心，以七三一新館策展為例，為抗戰類(lèi)紀念館陳列展示設計研究積累豐富的理論資料，對當前抗戰類(lèi)紀念館展覽特點(diǎn)、展示設計要素、原則進(jìn)行深入分析，并探索新型展示形式。全文結合侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館新館展陳設計實(shí)踐，從展示設計的角度，客觀(guān)地思考和分析抗戰類(lèi)紀念館陳列展示設計現狀，提出一些建議。
抗戰類(lèi)紀念館多為戰爭年代的文物建筑，在展覽策劃的過(guò)程中，要考慮其建筑的周邊環(huán)境、外形質(zhì)地及室內建筑結構的氛圍布局。如何在文物保護“最小干預”的原則下，保證舊址遺跡真實(shí)性、完整性的基礎上，充分保留原有建筑歷史風(fēng)貌和舊有格局，利用不干擾文物保護的展陳空間進(jìn)行策劃設計。這種帶有保護性質(zhì)的展示是整體陳列設計率先需要解決的問(wèn)題。如果是新建展館，要確保不在舊址的重點(diǎn)保護范圍以?xún)?，更要在展覽的角度，深入思考博物館展覽與舊址遺跡相互呼應、佐證的問(wèn)題。在方案設計過(guò)程中，首先，積極尋找現實(shí)和理想之間的平衡點(diǎn)，采取將實(shí)際情況與現代展示理念并重考量的思路。在設計方案的構思階段，應仔細考證歷史事件，歷史事件與歷史人物相互穿插的結構范式，通過(guò)“情景再現”與“場(chǎng)景復原”來(lái)完成立體化展示的目的和效果，使觀(guān)眾直入主題。其次，運用具有代表性、導向性的文物照片，沖擊觀(guān)眾對整個(gè)展覽歷史的直觀(guān)感觸。同時(shí)，結合高科技的展示方式，將觀(guān)眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)二者統一，全身心、立體化地對整個(gè)展覽所表達的主題思想形成一個(gè)相對感性的認識，從而迅速融入至整個(gè)展覽范圍。
參考文獻：
[1]朱成山.承載歷史記憶 弘揚民族精神——中國抗戰類(lèi)博物（紀念）館建設與作用一瞥[N].人民日報，2014-01-16.
[2]尹衛國.應加快抗戰遺址申遺腳步[N].中國社科報，2014-09-04.
[3]張一拓.關(guān)于如何開(kāi)展紀念館的陳列設計工作[J].文化·文化產(chǎn)業(yè)論壇，2012.
[4]王宏鈞.中國博物館學(xué)基礎（修訂本）[M].上海：上海古籍出版社，2001.
[5]馬英民.論革命歷史類(lèi)博物館展陳的特點(diǎn)[J].中國博物館， 2005（2）：46-51.
