來(lái)源：《青年時(shí)代》 2019年15期
作者：鄭付媛 郎廓
摘 要：紀念館是一種重要的建筑、文化、歷史資源，其展覽水平、陳列效果與布展工作有著(zhù)緊密的聯(lián)系，可以說(shuō)陳列布展是紀念館的靈魂體現，發(fā)揮了整個(gè)紀念館建設的主導性作用。本文結合筆者多年的實(shí)踐研究，探討革命紀念館的陳列布展工作并提出一些想法與建議。
關(guān)鍵詞：革命紀念館；陳列布展工作；歷史資源、文化資源
紀念館的設立是為懷念、宣傳對國家社會(huì )有卓越貢獻的人和有紀念價(jià)值的重大歷史事件，達到一定的教育作用，其通過(guò)陳設實(shí)物、圖片等發(fā)揮功能，與自然類(lèi)博物館相比，革命紀念館與一定的歷史事件和人物相聯(lián)系，有著(zhù)特定的緬懷對象，同時(shí)蘊含有豐富而有價(jià)值的精神和思想，對人們現實(shí)生活有著(zhù)深遠的指導意義。革命紀念館的建設包括基礎建設和陳列布展，本文對其進(jìn)行探討和總結。
一、陳列布展在紀念館建設運營(yíng)中的地位和作用
（一）陳列布展對紀念館建設運營(yíng)有主導地位
長(cháng)期以來(lái)，紀念館的建設通常以陳列展覽為主，和陳列布展工程相比較，革命紀念館屬于先期工程，因為基本建設與陳列布展在建設施工中存在先后的鮮明區別，所以往往將陳列工程安排在基本建設工程之后。如以前存在的建設階段若對陳列需求的研究不足，重視程度不夠，或是有重建設輕布展的思想，革命紀念館必然無(wú)法建設和運營(yíng)。在實(shí)際工作中常出現建筑設計階段對陳列部門(mén)征求意見(jiàn)較少的情況，完成建設后直接進(jìn)行陳列布展，那么就導致紀念館無(wú)法滿(mǎn)足陳列施工需要，有著(zhù)極大的制約，直接影響陳列的效果和紀念館的開(kāi)放運行[1]。還有就是紀念館的施工會(huì )占據一定的陳列費用，如果對預算中陳列費用考慮不足，就會(huì )導致建筑建成后缺乏陳列工程費的情況。這些都要求在啟動(dòng)基本建設前將陳列的需求考慮進(jìn)去。因為陳列的過(guò)程需要不斷調整，不斷完善，因此還需考慮建設項目人員參與所發(fā)揮的主導作用，確?；窘ㄔO工程滿(mǎn)足陳列的需求。
（二）紀念館建設設計施工要絕對服從陳列內容
紀念館的內容精神非常重要，強調內容之上，但在實(shí)際情況下經(jīng)常發(fā)現建設中形式大于內容的現象。在王進(jìn)喜紀念館進(jìn)行的陳列工程設計中，就有學(xué)者提出“文字是靈魂人物骨架”、“研究深度決定陳列深度與陳列影響力”的觀(guān)點(diǎn)，因此陳列布展的內容與設計對紀念館建設運營(yíng)有著(zhù)重要的作用。比如王進(jìn)喜為中國百年十大人物，那么對其進(jìn)行的陳列不但要展現生平，展現鐵人精神，體現英雄事跡，還要展現我國當年石油工人艱苦創(chuàng )業(yè)的場(chǎng)景，整個(gè)陳列布展內容需有很大的信息量，無(wú)論故事、思想還是感染力均要求較強，針對重點(diǎn)和亮點(diǎn)要進(jìn)行特殊展示，才能一目了然。有好的內容進(jìn)行設計，陳列布展的方案才優(yōu)秀，而下一步工作則是轉變內容為形式，體現于陳列布展之上。這還需要建設單位與設計、施工單位進(jìn)行反復確認與討論，集思廣益，進(jìn)一步細化細節，提高可操作性[2]。
二、革命紀念館陳列布展的現狀
（一）原物呈現
在革命紀念館中，“物”是最基礎的組成部分，承載了歷史文化與情感積淀，是在人們產(chǎn)生共鳴的活動(dòng)中流傳下來(lái)的知識與情感，有感染心靈，升華精神的目的。將物原裝陳列，就是遵循“物”的特性。比如毛主席攻打漳州勝利之后的住所，內部就陳設了毛主席當年用過(guò)的如床、書(shū)桌、煤油燈等舊物，呈現原物的方式是革命紀念館陳列布展的基本形式，人們在欣賞時(shí)能夠感受幾十年前的革命環(huán)境和生活水平，近距離感受偉人氣息。當前的紀念館陳設布展要以堅持文物為主，使其涵蓋豐富的文物信息量，展現革命時(shí)期的內涵，而對于一些缺乏的重要文物，也可以采取復制的方式呈現。
（二）原樣擺設
要求根據原物當年擺放的位置進(jìn)行原樣擺設，進(jìn)行一定程度的還原。如毛主席的工作室就還原了當前的生活場(chǎng)景，根據同住紅樓的老同志的回憶與親臨指點(diǎn)進(jìn)行擺設。進(jìn)入辦公室后能夠看到窗邊大木桌以及木桌上的煤油燈。四周有張單人床，掛有雨傘和書(shū)包。物品的簡(jiǎn)潔和擺設的整齊讓人感受到清政廉潔的體驗，甚至引發(fā)聯(lián)想：毛主席多少個(gè)日夜就坐在這里，埋首燈下運籌帷幄，為革命發(fā)展的道路出謀劃策。在還原的歷史場(chǎng)景中，陳列布展是一種表現形式，觀(guān)賞人們的想象也非常重要[3]。
（三）原狀修復
在《革命紀念館工作試行條例》中指出，有關(guān)革命遺址和紀念建筑的修繕，應堅持保持現狀或恢復原狀的原則，該條例就是在舊址即文物的基礎上按舊修復，最大程度達到原狀陳列，這也是一種保護文物的方式。比如芝山紅樓鑒于上世紀20年代，本為美國教會(huì )宿舍樓，而其外在又有閩南建筑的風(fēng)格，還原了主人的身份。于是其內部的陳列布展就以原有建筑的修繕為主，盡量保持原狀，即便于墻上留有大紅的標語(yǔ)，也是重新描摹所在。這樣的原狀修復為人們展現的是舊址文物特征，讓人們在欣賞參觀(guān)時(shí)不再將舊址作為容納文物場(chǎng)所，而是潛移默化地認為不可移動(dòng)的歷史文物。
三、提升革命紀念館陳列布展質(zhì)量的建議
（一）革命紀念館陳列布展要具備安全要素
要提升革命紀念館陳列布展的質(zhì)量，首要工作就是確保陳列布展的安全性，具體實(shí)施的工作可分為兩部分完成，首先是紀念館陳列布展的安全問(wèn)題，比如物理防范，作為展品安全體系的物質(zhì)載體，其由墻、門(mén)、窗和展柜組成。在展廳中，墻、門(mén)和窗必須做的非常牢固，盡可能減少布展的數量和管道應用，預防出現陳列空間的死角問(wèn)題。展廳使用的門(mén)也要通過(guò)硬質(zhì)的物品構建，如堅固的實(shí)木等，不要用到玻璃門(mén)，如果必須使用就需選擇有防爆性質(zhì)的玻璃門(mén)。展廳還要減少內設的窗戶(hù)，必須用到的窗子最好窗框入墻，采用鋼制材料進(jìn)行制作。通向展廳設置的空調可選擇送風(fēng)管道或是安設在天花板上，裝設密封裝置。展柜必須保證固定穩妥性，如果展柜上有玻璃，那么就要加裝防爆膜。展柜門(mén)鎖要具有隱藏性，并且保證堅固牢靠。任何紀念館的展品都要有監控進(jìn)行實(shí)時(shí)的監察，設立獨立監控室，負責監控的工作人員需認真負責，進(jìn)行周?chē)婪?、展廳出入口控制和報警控制等防范工作。應用技術(shù)方面包括紅外對射探測器、微波探測器、震動(dòng)入侵探測器、玻璃破碎器等等，確保完整與嚴密。在進(jìn)出展廳中設置通行門(mén)、出入口通道和電梯，規定出入時(shí)間及代碼以實(shí)施在線(xiàn)式的實(shí)時(shí)管理。一旦發(fā)現有強行闖入的人員要予以報警?？臻g報警系統也要完善，針對展廳結構布局與使用的具體環(huán)境建立三種以上的不同探測技術(shù)，形成交叉入侵探測的系統，達到交叉運行，互相補充的作用[4]。其次是關(guān)于展品的保養。由于展品裝置材質(zhì)非常重要，包括臺柜骨架材料裝飾加固材料、金屬材料以及應用的膠粘劑粘固等，所選用時(shí)需結合展品質(zhì)地、狀態(tài)有針對性的設置，另外還要考慮到展示的環(huán)境，如濕度、溫度、空氣和光照等因素，預防出現生物抑制和危害。
（二）革命紀念館陳列布展要具備內涵要素
革命紀念館陳列布展的作用在于讓民眾更深入地了解革命歷史，以史為鑒，發(fā)揚精神。當前我國很多革命紀念館過(guò)于注重宣揚政治因素，忽略對歷史事實(shí)弊端的客觀(guān)反映，也因此無(wú)法提升吸引力，有的甚至會(huì )引起公眾逆反的心理，嚴重影響其發(fā)揮教育的功能。所以在進(jìn)行陳列布展時(shí)要更多注重歷史事實(shí)，并非去依靠國家的倡導和輿論造勢，否則只能興起一時(shí)浪潮而無(wú)法保證長(cháng)遠發(fā)展。尊重歷史是前提，挖掘其文化內涵和精神內涵，才是革命紀念館陳列布展的重要要素，也才能真正發(fā)揮宣傳和教育的重要作用。在陳列布展方面，展品能否真實(shí)客觀(guān)展現具體的事件和人物是非常重要的，尊重歷史事實(shí)，才能挖掘內涵要素，才是革命紀念館陳列布展的基本要求[5]。比如革命紀念館除了要讓大眾看到并記得正面人物以外，還要相關(guān)帶過(guò)一些與戰役和事件密切相關(guān)，卻存在爭議的人物；除了要從我軍政治觀(guān)念出發(fā)描述客觀(guān)事件外，還要對對立軍隊作戰部署的事件有所體現，反映當時(shí)的革命環(huán)境和真實(shí)情況，才能讓人們真正了解歷史事實(shí)，更深刻地認識人物，確保革命紀念館展品與評價(jià)有真正的說(shuō)服力。
四、討論
綜上所述，革命紀念館陳列布展工作是革命紀念館設立、發(fā)展以及傳遞革命歷史信息，發(fā)揮社會(huì )教育功能的重要組成部分，相關(guān)人員要重視革命紀念館陳列布展的工作，結合紀念館設計的需求和實(shí)際的歷史事實(shí)，發(fā)揮陳列布展的基礎性、主體性作用，在此基礎上結合革命文化與精神的內涵，傳遞正確的信心和向上的能量，才能讓革命紀念館通過(guò)展品的展示更具備教育的功能與效果。
參考文獻：
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[4]鄭愛(ài)清.淺談舊址類(lèi)紀念館的陳列布展——以毛主席率領(lǐng)紅軍攻克漳州紀念館展陳提升為例[J].文博論壇，2017，2（4）：88-91.
[5]曹成建.尊重歷史，面向未來(lái)——紅軍白丈關(guān)戰役紀念館陳列布展方案的設計理念[J].四川師范大學(xué)學(xué)報，2008，2（5）：11-12.
