文章來(lái)源：中國文物報2015年第2015-03-17期
作者：何延豐
成功而引人注目的博物館是需要很多因素的。從最小的構件到整個(gè)建筑體本身，無(wú)一不有影響，建筑內的藏品值得用最具感染力又迷人的方式展出。新博物館設計的一個(gè)中心原則是，最適宜的展陳設計應從展品開(kāi)始漸由向外考慮，這樣使得博物館設計師首先考慮最小的細節，而細節設計的精妙離不開(kāi)博物館展柜的表現。
現代展柜的設計受三個(gè)關(guān)鍵因素的影響最大。首先，藏品的天性；其二，展柜設計的美觀(guān)是否同樣反映了藏品自身所體現的主題和講述的故事；最后，博物館在開(kāi)啟、安全和保護藏品方面的操作要求?，F代博物館展柜，給予了設計者及博物館負責人更充裕的選擇去決定這些因素，也讓博物館的展柜與它們各自獨特的要求更加相對應。
在過(guò)去，博物館展柜最初只是為裝置展品而設計的一個(gè)容器。它們可能被設計得很精致，也可能光鮮亮麗。倍受爭議的是，這樣的處理方式倒成為了觀(guān)賞者和藏品之間的障礙——一種威嚴的敬畏而非心靈的交聯(lián)。這樣的展柜可能適用于奢侈品——那些被要求作為客觀(guān)物對待的展品，但是卻不適用于向人們描繪我們先哲的文明和不同朝代日常生活的點(diǎn)滴?，F代展柜工程讓我們可以應用低反射玻璃和綜合且具可調性的聚光燈使得設計師和博物館負責人可以根據需求將展柜調制成隱形的，或者說(shuō)是調制成一種讓我們更容易理解與參與展品的方式，像是用最適合的方式觀(guān)賞建筑材料和漆工程——例如木材或青銅。如果我們要修建一個(gè)能使社會(huì )更加和諧的博物館，我們應該讓參觀(guān)者更容易走進(jìn)博物館，感受屬于他們的遺產(chǎn)，用先進(jìn)和專(zhuān)業(yè)的技術(shù)使得這一想法更容易實(shí)現，而不是用人工和生畏的距離讓我們間隔得更遠。為修建一個(gè)最適合也最和諧的博物館，我們必須考慮我們能解釋所有的設計決定所產(chǎn)生的效果和結果。所有的決定都應有其對應的目的和完整性。對于博物館的展柜，不管是外觀(guān)還是內在應用性，對于博物館的管理人員和設計師來(lái)說(shuō)都可能是復雜的，在其看似簡(jiǎn)單的角色背后，包含著(zhù)是不是可以讓觀(guān)展者融于其中的選擇。在某些方面，我們可以將博物館展柜比作是一幅繪畫(huà)。畫(huà)框必須設計周到，使它不本末倒置搶占繪畫(huà)的風(fēng)頭，同時(shí)也能匹配繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)應用燈光、色彩、透視以及對其的放置，這幅畫(huà)可能就可以從自身某一些特質(zhì)上巧妙地吸引觀(guān)賞者的注意。從這幅畫(huà)中，這些技術(shù)手段的應用就像藝術(shù)家一只無(wú)形的手，引導著(zhù)讓觀(guān)賞者“讀”出了畫(huà)中的故事。
利用同樣的原理，我們可以設計出展品的三維空間。博物館管理人員首先需要考慮藏品都能告訴我們怎樣的故事和哪些故事最能適合博物館的觀(guān)眾。這樣互動(dòng)式的平臺給予了一個(gè)以特殊展品作為支持的主題式和論述性的結構。對于展廊里藏品的安置，在各自的展柜里，在細節的處理上能夠詮釋得更佳。
細致的設備能讓展品之間相互交融以致達到更佳的融洽效果，讓尤為重要的展品更佳突出地展現在觀(guān)展者眼前，同時(shí)讓次要展品居于其后。就拿剛才舉例的那副繪畫(huà)，由光纖及LED等材料制成的聚光燈可以將公眾的視線(xiàn)聚焦于其上。通過(guò)這些技術(shù)，通過(guò)對展品的一定選擇、故事的講述及精心的設計，參觀(guān)者的思維會(huì )不由自主地走上既定的路線(xiàn)。
展柜要從博物館及展廊的全局中考慮細節設計。在博物館領(lǐng)先的設計和對敏感藏品細節的詮釋和展示的經(jīng)驗，讓我們考慮到博物館工程的所有環(huán)節，這有助于引導我們在博物館建筑設計、服務(wù)基礎設施以及釋義計劃中做出好的決定。
